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深空No.2
记者：这样情况的产生是不是由于中间地带艺术家生存空间比较小呢？
袁广：对，这种情况并不仅仅是中国艺术家对当代艺术认识的不够全面，还有现在的社会环境对艺术家的影响。
从社会导向到艺术批评，更多的关注前卫艺术。前卫艺术更容易拿来炒作，拿出来更容易有“声音”。非前卫，即传统。这种分割过于绝对并不是正常的状态。毕竟两头的东西比较狭窄。更大的空间在中间部分。就比如今年有很多中国艺术家参加威尼斯双年展，这在一定程度上反映出国内艺术家生存空间是有问题的。
在这个大环境里真正有追求，踏实创作的画家很难出来。我知道很多画家有明确的目标，创作出很多很好的作品。他们的作品并不是颠覆性的，却体现出中国特有韵味。只不过现在的环境很难成为一线画家。
记者：您是如何将中国传统精神融入到油画创作中的呢？
袁广：画面中的“意境”和“静”是我的结合点。我去外面寻找真实景物的兴趣并不大。更像国画的创作方式，在屋子里造景，造心里的山水，从这点来讲接近于中国传统画家。我的创作题材是大家熟悉的，我认为太美了不需要去画。我画特别平常的山水，从中发掘我内心的美。即是经常看到的，也是从来没看到过的美。
作为一个有深厚底蕴的民族，我们不应该盲目的追求他人的样式。现代人和古人虽然生存环境有很大不同，但是在精神和心性上有相通之处的。对现代画家而言，不应该拘泥于古代绘画的具体细节和手法。同时我很反感“民族化”的提法。“民族化”本身就是一个类别，缺少独特性。值得注意的是，不一定写意的手法才是中国化的。不要说到油画的东方性，就简单的认为用油画来画国画。
潮退
记者：现在越来越多学习油画的学生出国留学，您对他们有什么建议？
袁广：现在中国国内的环境已经西化了很多，我当时出国的时候对国外的环境有很大的差距感，到了我的下一代这种新鲜感就没有了。
出国深造，首先要以开放的心态接纳西方文化，不要墨守陈规，从心里就抵触或者一味的怀疑。其次，西方油画传统丰富，要深入的研究，要以格物的态度去对待。最后，在学习西方绘画的同时，要深入研究中国传统精神。中国人要画出深刻的油画，最终是要靠自己民族的传统文化。
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