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（采访、整理/雷祺发）
艺术+（以下简称“艺”）：您从什么时候开始关注新疆文化艺术的发展？
张子康（以下简称“张”）：我是工作原因。因为到新疆挂职，我的工作就扑在了新疆美术事业上。原先我在92、93年之际来过一次新疆，感受到新疆文化上的多元，很有意思。然后，觉得这里是一个很神奇的地方，对她的印象特别好。实际上，好多年都没来过新疆，之后就有这个机会来到新疆挂职，分管美术这一块，也是自己感兴趣的内容，自己一直喜欢做这个事情。
艺：为什么主动辞掉今日美术馆馆长之职，选择到新疆任职文化厅副厅长？
张：在新疆的话，北京那边的工作就会受到影响。两边的工作顾不上，因为这边的工作也很多，这也是对美术馆负责任。另外，今日美术馆发展这么多年了，我在那干了八年，应该有新的发展模式去推动她。
一个模式做下来也是会有新的问题的。今日美术馆从各方面来讲都应该要调整了。另外，就是响应文化部的号召，我当时报了名参加，也不知道行不行，后来才知得到通过。同时，自己也老觉得在内地呆的时间太长，理应走出来多看看，也想换换环境。主要是这么一个原因。另外一个原因，就是在出版社的工作很忙，很难让你静下心来。在这里，希望静下来能够多看看新的东西，也算补充自己新的知识吧。
艺：现在您的身份发生了变化，从今日美术馆馆长到新疆文化厅副厅长，那么，请问以前在今日美术馆思考的问题和现在新疆文化厅上思考的问题是否有联系性？
张：有。比如说在这边我又负责建设新疆美术馆筹备处主任兼管新疆画院院长，特别是在软件上的，想把自己这么些年来做美术馆的经验用到这边来。下一步对我做好新疆美术馆能够用得上，做一些工作。其实，这个对我来说，还是蛮有意义的。新疆美术馆建成之后应该是不错的。美术馆外观没有做多大的改动，整个美术馆的设置结构是比较理想的。从她的硬件设施以及功能运用上，可能都要比国内好多美术馆要做得比较理想。
艺：首届新疆双年展在您的策划下得到不少社会影响，新疆举办双年展的出发点是什么？这次双年展最大的收获又是什么？
张：新疆做双年展有好几个原因。一是我到了新疆之后，发现这边在创作方面比较单一，倾向于传统比较多一些，基本上都是一些画写实的、走传统路子的。然后，就是新疆这边好多年轻的艺术家原先在北京做当代艺术做得也很出色。相对来说，这边还是显得比较闭塞一些，给人看的东西比较少。另外，就是对新疆的艺术创作能够产生作用。其实，做这个双年展更多是这个意义。然后，在做法上也体现了这个。比如说为什么这次请的都是国内大牌的艺术家？因为在当代艺术家有很多艺术作品是让人看不懂的，当人们看到年轻人的作品就会觉得是在进行实验性创作。反观这些成熟的当代艺术家，他们在国际上已经很有名了，也做了这么多年的艺术，就有一定上的文化意义。尽管把他们的作品拿出来之后，大家会有疑虑，但不会马上否定，而是马上思考这件作品意义和目的。因为因为他的出发点不一样，还是观念不一样，都不会断然否定。所以选的艺术家都是比较成熟的当代艺术家。这次双年展选择的年轻艺术家的量并不大，因为这是第一次。但我们会在下一次会选年轻艺术家多一些。希望新疆的当代艺术创作能够活跃起来。
艺：对于新疆双年展，既有好评，也有令人不满意的地方，为此您如何对待来自这两方面的声音？
张：有反应不好方面的地方，其实在做之前我们是知道的。专业圈内人可能会说，参展的作品很杂，学术性要弱一些。这个声音实际上我们在做的时候就考虑到了。但我们更多地是考虑这个展览对社会对当地文化艺术的作用。因为新疆双年展是第一次。假如没作用的话，大家的声音会一大片。因为这是政府出资做事，跟个体独立的做事还不是特别一样的。我觉得，这个更多地的是对新疆文化发展意义的推动，是这样一个作用，并不是我非要做成一个学术性的展览，而不考虑其他方面的因素。这是两种不同的做法。有争议其实这是好事情。我们在争议当中会发现什么呢？我们会发现今天的学术怎么可以发挥更大的社会作用，新疆的文化艺术发展应该给其他一些地区一个什么样的推动作用。这个其实也是这两年做双年展意义的一个思考。假如我们的展览没有争议的话、没有反面的声音的话，也是很失败的。但是在新疆有争议反而是更成功的地方。实际上，我觉得在新疆当地美术圈对这个展览的反应还是特别好的。所以说以北京高端的学术展览来看，肯定会出现这样或那样的声音，这也是很正常的。还有一种反应就是，新疆许多优秀的艺术家没有进来。这个我们可以弥补，我们还有下一届呢。这次展览已经有很大的包容了，参展的人数已经很多了，我们也不能够把全部都容纳进来。这也是大家反应的一个方面。我在新疆负责美术的发展，怎么样推动新疆的文化艺术的发展，第一步必须把她产生作用。如果成为一个小型的展览，就会排开当地一些情况的话，做成一个非常特别的学术化的个性化的展览，把很多很多人就排除这个区域了，这样的话可能对他们了解当代不会产生好的作用，不像内地对当代艺术太了解了，看得很多了，而我们不是在内地做这样一个展览还是有很大的作用和意义的。如果那样做的话不如这样做产生的影响这么大。
艺：首届新疆双年展举办的场地将作为新疆美术馆之用，对于即将建成的新疆美术馆，在您看来，应该给她定位一个什么的角色？
张：我来新疆任职主要从软件上进行。对功能方面的利用，可能要更完善一些。在工程施工上，我可能会和其他的厅长一起管。我主要是利用自身拥有的优势，把全国美术馆各个专家、学者参与进来，让他们多提提意见。虽然每次做事都会有遗憾，就希望尽力地让遗憾小一些。
艺：新疆双年展，作为继广州、北京、上海、深圳、成都后举办双年展的城市，对于国内不少城市纷纷举办双年展，为此，您是如何看待这一双年展热？
张：国内各地举办双年展的热潮对整个的艺术发展来讲都是好事。我觉得，在做的当中，做得多了，然后大家就会觉得哪个好哪个坏，这样大家就有选择了。如此会让以后的双年展的要求就不是那么简单的做一个展览的概念，可能更要求展览的品质，也将越来越挑剔，让以后的双年展做得更有品质更有质量。因为做的多了也就看得多了，看得多了也就想得多了。我们会从中看到哪个做得好哪个做得不好。这是竞争也是互相的比较。新疆双年展不一样的是新疆文化的定位。因为新疆是联系亚欧之间的桥头堡。下一步中国经济的提升主要是通过西部的发展来实现。从地理位置上讲，新疆是古代丝绸之路上重要的连接点。她的意义是不一样的。在这做双年展，我觉得：如果说北京有了双年展、上海有了双年展，那么新疆就一定得有双年展。她的地理位置很重要，作为联系西亚和欧洲重要的连接点。她可以带动周边国家整个文化艺术的发展。也可以说，未来我们美术馆的定位也是如此。新疆美术馆的定位是要建成中国与亚欧现当代文化艺术之间的连接中心。国家的发展和新疆经济战略发展是相匹配的。我们地区的美术馆一定是跟该区域大的发展战略相匹配。这样的话，其投入的作用就不简单是美术上的意义了。她是能够带动地域文化艺术的发展，能够建立文化上的意义，并且还能够间接性的带动经济的推动。所以说，新疆美术馆的定位在整个中国发展的趋势来说还是很重要的。
艺：对于下一届新疆双年展，和首届相比，大概会有哪些变化？
张：明年的双年展可能在做法会有些调整，打破首届这种做法，只做七八个独立的展览，作为这次双年展的做法。为什么这么做呢？也是考虑到多元文化背景。双年展，尤其是学术性很强的双年展，不是一个主题，而是需要几种不同的观点，其实，这在威尼斯双年展上常有这样的做法。每个国家都有一个馆，各不一样，主题也不一样。在一个大的主题里边，一定是带有艺术探索性的东西在里边。先找到一个，然后再有其他不同方面的思考。这样来做，也是考虑到新疆自身文化艺术的发展。在明年的双年展里，我们会改变一些做法。既有学术型的展览，也有各个层面人士所希望看到的展览类型。再下一个双年展，我想应该可以进入一个纯学术性里边来。前两届，我们会考虑对地域的推动。然后，到了未来的第三届，将会上升到逐步发展完善这么一个认知过程。明年的双年展，我们会考虑到各个流派的艺术作品，相对来说，也会加强她的独立性和个性。
艺：无论是在艺术界还是出版界，您的名声好评如潮，请问您的做事风格和做人原则是什么？
张：我实际上本身来说没什么能力。主要靠给大家服务，把艺术家服务好，把资源整合起来。其实，就是说个人的力量还是有限的。我觉得更多是做这种服务工作。我觉得，现在中国很多专家、学者、精英都很多，其实从个体意义上说，他们都比我很强。今日美术馆也是这种做法，让更多社会上的策展人策展。我自己不会策展，自己知道自己的能力。你请人家，就得把人家服务好，把资源整合好，再放大，让他发挥作用才行。我的做事方法，其实还是尊重专家并理解他们。再一个，就是从自己本身做事上要做好，尽力做好就行了。实际上，我所有做的这些事情其实都是过程。无论是原来做出版行业，还是在今日美术馆上都是如此。既然你做了这个角色了，就应该努力把它做好。这是我的做事原则。不是不负责任，所有的事情我都是负责任的把它做好。虽然有些事情做了，也有不足的地方。有的时候，大家说好说坏，是根据的角度不一样所导致的。因为每个人思考的角度不一样。我做成了一件事情，这个过程体验很重要。每个人的倾向性不一样，角度也不一样。该是我做的就把它做好就好了。我对各种艺术的人都会理解他们，不会计较太多。因为他们的环境和出发点都不一样。可以说，我的包容性还是比较强的。
（注：文本已被张子康审阅）
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