| 2012年10月7日，一位著名策展人在香港苏富比秋拍现场发了一条微博：“资本雄霸中国当代艺术的‘黄金八年’曲终人散，贴有中国符号标签的当代艺术名家几近遭遇集体滑铁卢，或在泡沫挤干的低价位上不断流标，或以市场价30%或更低的‘白菜价’成交。”这条微博被大肆转发，从此后，“滑铁卢”火了。以后几乎所有的媒体，只要一提到当代艺术品市场，必用“滑铁卢”一词。
先不说“滑铁卢”是什么意思。每个当代艺术品的买家，把辛辛苦苦挣的钱拿出来买艺术品，到底买的是什么？如果是为悬挂欣赏，不如买张范冰冰的海报；如果为炫耀，不如买辆玛莎拉蒂；如果为投资，买房买股票都行；如果为提升品位，不如干脆买一千本书。艺术品集欣赏、炫耀、投资、提升品位于一身，买的就是一种文化、一种创新。可是，你看看这个圈子里的大多数人，别的圈子有啥，我们就拿出来玩啥，一个人有啥，大家都出来说啥。策展人说“滑铁卢”，然后“滑铁卢”满天飞。就没有人查查“滑铁卢”的意思吗？
当代艺术品遭遇了市场冰点，但是写实艺术依然火爆(不过写实到底算不算当代艺术，至今还没有定论)，这就像股票跌到2000点以下时，依然有板块在上涨是一样的道理。如果单从投资的角度讲，从来没有买错的时间，只有买错的艺术个股。
早在2008年底，艺术品市场受金融危机拖累，“滑铁卢”一词火过，受资本影响最大的大家们价格惨遭腰斩，年轻艺术家的作品不降反升。于是，几乎所有的画廊和机构都开始购买、运作年轻艺术家，“70后”、“80后”、“90后”，就差“00后”了。然后，年轻艺术家的作品果不其然的上涨了。这不能说明谁的眼光好，大家都买，自然价格会上涨，现在，整个市场被搞的，去美院拿张学生的作品都要上万起。价格上涨不是最重要的，看看谁最后能卖掉吧。
如果说2008年底的市场价格腰斩是受经济萧条的拖累，那么这次秋拍的失败完全是因为经济向好的拖累。艺术品市场本身“兴在百业后，衰在百业前”，2008年金融要危机，大家都没有钱买画，价格自然降低；2013年，世界经济要向好，资本都去投资股票了，谁还拿钱来买艺术？自然价格也就低。说白了，都是供求关系在作祟。等股票市场稳定了，闲散资金自然重回艺术圈，这是很正常的现象，哪有什么“滑铁卢”？
这时候，如果我们手里还有点闲钱，依然对艺术品有十足的信心和热爱，该买点什么样的艺术品？
现在的艺术圈，艺术家大部分像经理，怎样降低成本和提高生产效率就怎么来；批评家大部分像广告业务员，靠嘴和笔杆子四处忽悠。他们忘了艺术品和其他商品最不同的一个特点是，卖家和买家是同一拨人，几乎所有的买家最终都会成为卖家。不从买家角度考虑的艺术家、批评家、策展人和艺术机构，以后全都得完蛋。
写实艺术近年来发展愈来愈好，这是特别正常的事情。三明治不顶饿，还贵，80年代大家都不吃三明治，就吃山东大馒头，一块钱能买一斤半，够一家人吃一天。后来中国人有钱了，不光吃烦了三明治，还开始吃鱼子酱，更贵，更不顶饿。写实就是白白的山东大馒头，对于精神匮乏的人来说，这玩意儿比三明治和鱼子酱更实惠，所以，目前写实艺术最受买家青睐，看得懂，容易吃饱。这与《最炫民族风》和《爱情买卖》是一样的道理，最火的不一定是最好的。
写实艺术打动的是“60后”，刘小东他们打动的是“70后”。目前来说，就这两代人最有钱，所以王沂东和刘小东他们现在火得一塌糊涂。以后谁会火，就看谁能打动“80后”了。找到打动“80后”的东西和情感是最重要的——当然不是车子和房子——和每一代人中的大多数一样，大多数的“80后”会沦为时代的炮灰。艺术是精英的玩具，目前的“80后”各自在向精英阶层努力的狂奔着，谁能奔到最顶端，谁才能代表未来“80后”的品位与需求。
人，总是一代一代更替的，艺术品也会一代一代更替，艺术品市场每次新的调整和洗牌，都不是“滑铁卢”。精英不止，艺术品市场自然永远不息。
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