| 文\王博彦
资本全球化是一种必然，且正日趋深化并成为一种现实，作为已经步入亿元时代的中国艺术品市场来说，这种资本化倾向正越来越清晰地显现出来。与画廊等艺术品销售的一级市场不同，以拍卖公司为代表的二级市场在艺术品选择上范围更大(全球化征集)、规格更高，与之对应的就是不断高企的艺术品价格。较之于国外，中国的艺术品还不够完善，艺术品的收藏、流通还没有一个规范化、正规化的机制，艺术品的鉴定也没有一个专门的机构，拍卖市场的火爆已只是近几年的事。这样的现实使得我们在看待中国的艺术品市场多了份谨慎，同时也延缓了国内外资本进入艺术品市场的步伐。
对于大多数普通百姓来说，艺术品的购买渠道往往是通过画廊以“一手交钱一手交货”的形式进行的，画廊以代理的方式存在，通过收取交易佣金从中获利，艺术品的金额相对较小。这种交易模式与人们日常的购买习惯相一致，是一段时间内艺术品消费市场的主流，但这种方式无形中阻碍了艺术品更大范围的流通步伐，毕竟艺术品不同于一般商品。随着近两年中国艺术品市场的不断升温，更多的资本把眼光投向了这片领域，资本的进入带来了艺术品市场的更大繁荣(亿元时代的到来)，也给中国艺术品的艺术品交易带了其它路径。画廊就是其重要的一环，通过投资画廊运作，一批优秀的艺术品以低廉的价格被吸纳进来，然后进入二级市场去博取更大的资本回报。另一种重要方式就是进军拍卖市场，拍卖市场对资本提出了更高要求，单纯依靠个人力量是很难达到的，资本财团和基金就应运而生。其实从某种程度上来说财团资本(热钱)和基金是一致的，只是在资本运作和分成上有所不同，对艺术品而言，它们的进入足以左右一种潮流。
大量资本的涌入使得艺术品二级市场变得越发活跃，也让艺术品市场在理性之外多了些火药味，资本流向哪里，不是由个人的喜好决定的，每个资本都有深谙艺术市场的人操控，他们会在认真分析后决定资本投向，对他们而言，艺术品就是一个可以让他们资本增值的载体。资本向来都是双刃剑，它一方面拉高了二级市场的艺术品价格(2010的拍卖市场就是很好的证明)，促进了艺术的保值增值和高端流通，另一方面，资本的过热会产生一种错误导向，增大艺术品市场崩盘的危险。
作为资本化中国艺术品市场的又一重要事件，天津文化艺术品交易所于2009年在天津滨海新区成立，它是全球首家由政府发起批准的份额化的文化艺术品交易所，中国目前唯一一家受省级地方政府直接监管的份额化的艺术品交易所。所谓份额化交易即以对文化艺术品实物严格的鉴定、评估、托管和保险等程序为前提，发行并上市交易拆分化的、非实物的艺术品份额合约。在交易所上市的文化艺术品包括书画类、雕塑类、瓷器类、工艺类等国家管理部门允许并批准市场流通的文化艺术品。文化艺术品份额合约挂牌交易后，投资人通过持有份额合约分享文化艺术品价值变化带来的收益。与传统意义上的一、二级书画交易市场不同，近几年以来在中国艺术品市场还不断地兴起了以信托模式交易为中心的艺术品信托或以艺术品资产产权合约份额化为中心的艺术品产权类证券化交易。事实上，无论是艺术品信托还是艺术品产权类证券化交易，都是中国艺术品资本市场发展的一种形态与结果，也是艺术品资产不断转化为金融资产的一种手段与现象，其实质是艺术品这种艺术资产正在逐步地成为一种金融资源与金融资产。
2011年1月9日，天津文化艺术品交易首批推出的两幅白庚延山水画作品《黄河西来决昆仑，咆啸万里触龙门》和《燕塞秋》，进行了发行上市的网上路演。两幅交易作品前者定价600万元，投资划分为600万份份额;后者定价500万元，投资划分为500万份份额。在经过了份额申购、摇号抽签、份额划拨等程序后，已与1月26日正式上线交易，开盘首日两份上市艺术品收盘价格都上涨超过90%。开门红的收益让首批参与者尝到了甜头，同时，由于实行的是“t+0”的运作模式，高度的震荡也让人们体会到了投资的风险。不管如何，艺术品份额化交易是对现行艺术品市场的一种交易创新，其资金和专业门槛较低、投资周期较短、流通性较强，这些特点能让更多人有机会进入艺术品市场。这种看似并不太显眼的变化，其本质是打开了中国艺术品市场金融化的一扇大门。这是中国艺术品资本化进入实际操作阶段的一种有益尝试，相信未来还有有更多的艺术品份额化交易所成立，让人们在享受艺术熏陶的同时，又多了份投资的新选择。
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