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芭芭拉·爱德斯坦《随着微风》
桥梁作用：西方人也开始玩新水墨
曾有一位艺术批评家告诉记者，西方人看中国画群展，还以为是一个人的个展，他们实在看不出这些作品有什么不同。“即便顶尖的汉学家中国画中笔墨的理解也很有限。”尚辉说。
而前一段时间举行的“水墨当下——2009上海新水墨大展”上，“海外水墨三十年”子展选取了11位海外中国水墨画家和从事水墨艺术的外国艺术家的作品，把当代水墨放到国际舞台上去考量。加拿大画家伊莎贝拉·高莱奥钟情于将水墨和其他材料结合，她带来的水墨人体《伟大的救星》、《我很难移动》便是直接在木板上画出来的。而来自美国的芭芭拉·爱德斯坦的作品《随着微风》则融合平面与立体，由12幅画作和27分钟长的录像组成。画作表现的是荷叶在微风吹拂下的不同状态，最后通过录像把分解的过程连续起来。尚辉把它定义为带有当代观念意味的水墨作品，可以称作水墨装置。尚辉评价她的作品有郑板桥的画风。在尚辉看来：“新水墨是西方人理解中国画的重要桥梁。”他认为，新水墨是扩大中国画影响力的最好渠道，也是中国画走向全球性的最好路径。“林风眠、吴冠中在西方世界受到很深的认同，就和他们的绘画语言能被理解有关。”尚辉说。
非议新水墨是价值标准错位
对话《美术》杂志执行主编尚辉——
广州日报：新水墨在艺术市场上表现如何？
尚辉：新水墨在艺术市场上价格不太高，但是艺术市场有个规律，那就是总是滞后于艺术发展史。很多作品很好，但是却卖不出去，缺少的只是现代社会的营销理念。
广州日报：那您觉得新水墨前景如何？
尚辉：新水墨是联结传统和现代、东方和西方的桥梁。中国画可能很难全球化，但是新水墨离全球化为时不远。毕加索就曾用毛笔画过画。如今，韩国、日本、朝鲜、越南都有艺术家用笔墨创作，和中国传统水墨既有血脉联系，水墨作为媒介又有不同民族的变异和发展。
广州日报：关于新水墨是投机取巧之举的争议从来不曾间断，您怎么看这种观点？
尚辉：这种观点从上世纪80年代就开始有了，有人觉得不会画中国画才画所谓现代水墨。但是，一个时代有一个时代的语言，如果说新水墨是投机，那么白话文是否也是投机呢？用原有的中国画的标准来评价现代水墨，是价值标准的错位。（专题采写及图 记者 许珍）
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