明、清时期，在江南经济发达的城市，居民以士人、手工业者及商人为主，他们的教育和文化水平相应偏高，大量知识分子参与文化生产活动以谋生计，催生了不同的地方绘画流派，逐渐实现文人画家的职业化。 苏州是明、清两代江南乃至全国经济的命脉，明代中叶主导文人画风格的“吴门画派”参与大量公开的书画交易。文征明、文彭、文嘉父子均以诗文书画作为经济支柱，唐寅的画风及题材均迎合市场，而仇英则完全是职业画师。 明代后期由董其昌倡导的“松江画派”，极力主张文人画家与职业画家的分野，其实在某程度上是文人画家自抬声价的策略。董其昌中年以后在官场上平步青云，结交大量仕宦贵冑，书画倍受追捧，以致供不应求，因而聘用“代笔”。其中布衣画家赵左由于师承宋旭，力追董源、米芾、黄公望和倪瓒，艺术取向与董其昌同出一辙，能将董的笔墨韵致表现得完美精纯，所以成为众所周知的董氏代笔人。（图1、2、3可选，图4） 明末清初时局动荡，亦促成了大量文人画家投向职业化，尤其是以明朝宗室后裔八大山人朱耷为代表的“四僧”和以梅清等为代表的“新安画派”。新安位处安徽，山多地狭，向非富裕之乡，然明代中期徽州商人崛起，竞好搜求书画收藏以提升文化身份，以有无元代画家倪瓒的作品定雅俗，对倪瓒风格的作品趋之若鹜，故萧云从、弘仁、程嘉燧、查士标的类倪瓒风格的作品亦大受欢迎，徽州商人成为新安画家的重要客源。（图6、7、8） 金陵是历史名城，为明代江南政治、经济、交通和文化的枢纽，是江南文人荟萃之地，画家云集。但是明末战乱导致不少活跃于金陵的画家避居他乡，至清初才渐复原，各地画家纷纷回流金陵，不愿入仕新朝，唯靠诗文书画谋生，形成“金陵画派”，以龚贤为代表。（图5） 杭州与扬州亦是丰饶之地。杭州是交通要塞，也是旅游胜地，富商和骚人墨客云集，吸引不少画家。陈洪绶晚年亦落户杭州，以卖画终老。扬州更是清代前期的重要商城，富甲天下的盐商促成了地区经济的空前繁荣，书画活动文酒之会盛极一时，大批外地画家纷至，形成了规模庞大的艺术市场。石涛从京城回来之后，亦于扬州度过晚年，其独具个性的风格启发了后学画家。而扬州市民追新好奇的风尚，亦促成了扬州画家以“怪”闻名的新风格。 （文字整理：王金坪） 
明末 董其昌 为许翰公仿黄公望图（局部2） “虚白斋”藏画 
明末清初 萧云从 山水 “虚白斋”藏画 |
