施慧《结》 棉线、宣纸、纸浆、木 90cm×90cm×15cm×24 1994—1995年（1995年中国美术学院画廊展出现场） 江：蜂巢、空穴之类的图像是你作品中出现的基本图像元素，这种图像的原型在自然界中往往是生命力、生命繁衍的象征，请问你是如何看待自己作品里的此类图像的？ 施：其实这些造型并不是我有意去做的。开始时它只是一种单纯、简易的劳作与生成形态之间的轻松关系， 在这个过程中包含着一种对作品整体状态上的朦胧的期待。很多东西在开始做的时候并不是非常明确的，它是在做的过程当中慢慢地呈现出来的，并不断地出现很多新的机遇，你要不断地去捕捉它，我很喜欢这种感觉。这个过程很漫长，很繁复，我觉得可能是这个过程本身包含了一种生长和繁衍的意味。 江：这个也被当做是一种女性气质的体现。 施：也许吧。像我这样性格的人，能够耐下心来一遍一遍地去尝试捕捉和完善这个过程，多数男性不会这样去做。从常态来讲，女性耐心要好些，韧性也更强，所以是这个过程沉淀出了一种女性性格特质的东西。 江：你的作品以手工的、朴素的方式制作，但呈现的视觉形式以及展示的方式却是非常当代的，这些作品总体给人以亲和感，人们可以从其中解读出自然、生命、东方美学、神秘主义等诸多含义，你在创作的时候考虑过这些因素吗？ 施：我很喜欢棉、麻、毛、纸和纸浆这些纤维质材料，我觉得它们与人的气息相通，或者说是人类与这些天然的材料本身有一种相融合的关系，它有一种亲和力。我喜欢它们也许与我曾经的乡村生活有关，我和农妇们一起采摘过棉花，学过用棉花纺线，看过大娘们在木机上织土布，看过大伯怎样在木框上穿织棕绷床，我对这些都饶有兴致，这些纯朴的人和纯朴的方式都潜移默化在了我的生活中，这也导致了我当年想和万曼先生学习纤维艺术的迫切心情。 江：你如何看待传统和自己创作的关系？ 施：要看这个传统指的是什么传统。我小时候喜欢编织、做缝纫算不算是一种传统教育呢？我觉得是。中国古代的编织艺术悠久而辉煌，作为一种女红的手工活，它渗透在各个朝代的女性生活中。我认为传统是一个很大的、很宽泛的概念。我们是怎么走过来的，那个时代、受过的教育，亲历的文化，能说与传统没有关系吗？我觉得都有关系。 江：创作中最大的乐趣来自于什么？ 施：制作的过程。我觉得自己乐在其中。 江：对于下一步的创作，你有什么新的想法和计划？ 施：还是沿着目前的方向继续走，保持和自然的一种亲近和默契的关系，去追寻一些当我们面对自然境遇时候的一些素朴的思考，并在其中寻找一种东方诗意的东西。 |
