牛茂林 《From To》 大小不等 陶瓷 2009年 徐鑫桦（中国美术学院） CONTEMPORARY ART：您是如何在衡量了陶瓷材料的功能性，以及陶瓷本身的材料属性来进行自己的观念表达？在很多人看来，陶瓷是中国文化的同义词。但对于我，我更愿意将我的陶瓷翻译成ceramic而不是china，将它还原为一种初生状态的材料。同时，很多人觉得陶瓷是器皿的代名词，这就涉及到陶瓷材料的功能性，但我认为，陶瓷的本质是材料，器皿的本质是空间，带有功能性的器皿是陶瓷的表现形式之一，不是唯一。同时，现在有开始有越来越多的艺术家注重陶瓷的本身的材料属性，比方利用瓷器易碎的特性或细腻光洁的特质进行创作，但大多都比较趋向陶瓷的物理属性。 CONTEMPORARY ART：就上一个问题，是否可以和我们分享一下您自身、媒介以及观念三者之间是如何磨合的？ 以我一件叫做《无绳之缚》的作品为例。在这件作品之前，我做过一些捆绑主题的作品。捆绑主题的缘来是我和陶瓷材料之间复杂的情感关系。那种禁锢与张力，束缚与自由一直纠缠不清，一直在困扰着我。直到我自己的作品《无绳之缚》的出现，原先作品中常用的细绳消失了，但“衣服”反倒处于极度压抑的状态。在此时此刻，我通过我的陶瓷作品，终于把我与陶瓷之间的关系理清—任何时候你都不是被什么外力捆绑，而是被你自己捆绑！ CONTEMPORARY ART：您是如何在衡量了陶瓷材料的功能性，以及陶瓷本身的材料属性来进行自己的观念表达？在很多人看来，陶瓷是中国文化的同义词。但对于我，我更愿意将我的陶瓷翻译成ceramic而不是china，将它还原为一种初生状态的材料。同时，很多人觉得陶瓷是器皿的代名词，这就涉及到陶瓷材料的功能性，但我认为，陶瓷的本质是材料，器皿的本质是空间，带有功能性的器皿是陶瓷的表现形式之一，不是唯一。同时，现在有开始有越来越多的艺术家注重陶瓷的本身的材料属性，比方利用瓷器易碎的特性或细腻光洁的特质进行创作，但大多都比较趋向陶瓷的物理属性。 CONTEMPORARY ART：就上一个问题，是否可以和我们分享一下您自身、媒介以及观念三者之间是如何磨合的？ 以我一件叫做《无绳之缚》的作品为例。在这件作品之前，我做过一些捆绑主题的作品。捆绑主题的缘来是我和陶瓷材料之间复杂的情感关系。那种禁锢与张力，束缚与自由一直纠缠不清，一直在困扰着我。直到我自己的作品《无绳之缚》的出现，原先作品中常用的细绳消失了，但“衣服”反倒处于极度压抑的状态。在此时此刻，我通过我的陶瓷作品，终于把我与陶瓷之间的关系理清—任何时候你都不是被什么外力捆绑，而是被你自己捆绑！ 
徐鑫桦 《寻找》 120×120cm 瓷、镜框 2009年 |
