| 那位名不见经传的作家葛迪安诺以及瓦萨里在卡斯特罗城堡看到的这两幅画，十之八九是洛伦佐·迪·皮埃尔·佛朗西斯科（Lorenzo di Pier Francesco）邀请波提切利画的。画作完成之后，作为礼物，他把这两幅画送给了“豪华者”洛伦佐。洛伦佐·迪·皮埃尔·佛朗西斯科是美第奇家族旁系中的老大。他是老科西莫唯一的一个弟弟的孙子，是“豪华者”洛伦佐的堂兄。皮埃尔·佛朗西斯科去世后，洛伦佐·迪·皮埃尔·佛朗西斯科继承了父亲的遗产，拥有了万贯家私。老皮埃尔是美第奇银行的股东，对“痛风者”皮耶罗和皮耶罗的儿子忠心耿耿。“豪华者”洛伦佐也特别希望和这门拥有巨额资产的亲戚保持友好关系。他的这门亲戚一贯慷慨大方，曾经不止一次为他慷慨解囊。洛伦佐和比自己大好几岁的另外两位堂兄也保持着亲密往来。洛伦佐·迪·皮埃尔·佛朗西斯科和“豪华者”洛伦佐一样，也非常喜欢文学，喜欢写诗歌，尤其喜好拉丁诗。他也是学者和艺术家的慷慨赞助人。美丽的卡斯特罗城堡建在卡瑞奇的高山之巅。从城堡可以俯瞰阿尔诺河畔的大峡谷。这里是“豪华者”洛伦佐邀请所有豪门子弟举行盛大宴会、举办娱乐活动的场所。波利齐亚诺曾经创作过一部长篇组诗《西尔维亚》（Sylvæ），为了表达自己对“豪华者”洛伦佐的敬意，遂将该诗中的第一首《斗篷》（Manto ）赠给了他。这是一首赞美古罗马诗人维吉尔（Virgil）的诗。波利齐亚诺以前曾经写过一首诗，题为《短歌》（Idyll）。这首诗描写的是美第奇家族的波吉奥·阿·卡亚诺（Poggio a Cajano）别墅迷人的田园风光。他把这首诗也赠送给了这位达官贵人。波利齐亚诺“毛遂自荐”之举取得了意想不到的效果。洛伦佐非常欣赏波利齐亚诺所写的这些诗歌。他认为波利齐亚诺满腹经纶，是难得的人才。自此之后，洛伦佐把家里所有装饰画的选材工作全部交给波利齐亚诺负责，并吩咐波利齐亚诺指点波提切利完成这些画的绘制工作。 那时的波利齐亚诺才华横溢、年轻有为，也是一位人文主义者。他备受洛伦佐的宠幸。不久，波利齐亚诺被“豪华者”洛伦佐请进宫中，成为美第奇家族子女的家庭教师。他的第一个学生就是洛伦佐的儿子。不久前，他刚刚为朱利亚诺参加的那次锦标赛创作了一部叙事诗。当时的著名诗人路易吉·浦尔契（Luigi Pulci）也出生于佛罗伦萨。他家祖上几代都是名门望族，但是，到了他这代却一贫如洗。路易吉和美第奇家族素有交往，多次得到佛罗伦萨无冕之王洛伦佐的接济。几年前，洛伦佐在一次马术比赛中摘得桂冠。为此，路易吉特意写了一首赞美诗，赞颂洛伦佐在这次马术比赛中智勇双全的大无畏精神。波利齐亚诺效仿路易吉，也写了一部题为《缪斯女神》（Muse ）的叙事长诗，歌颂英俊的朱利亚诺在马术比赛中的勇敢表现以及浪漫的爱情故事。缪斯女神实际上是天神宙斯和记忆女神的九个女儿，这九位女神在希腊神话中被统称为缪斯女神。她们分别掌管绘画、文艺、音乐、诗歌、天文等九种艺术。这些女神最能激发艺术家的创作灵感，所以人们一直认为音乐家、诗人等都会受到缪斯女神的庇护。在波利齐亚诺创作的这部优美的诗歌里，他首先用声调优美的八韵句高度赞扬了这位骁勇善战的赛场英雄，然后又极力赞美这位英雄貌美如仙的情人西蒙内塔，随后，他把我们带到了美丽的塞浦路斯岛（Cyprus）。最后，这位诗人又用华丽的辞藻描绘了美神维纳斯春光明媚的花园以及美丽的少女“春”（Spring）即将到来之时祥和欢快的景象。 因为洛伦佐·美第奇非常喜欢神话题材的壁画，所以，波利齐亚诺建议波提切利以古希腊罗马神话为题材进行艺术创作。波利齐亚诺把自己所写的长诗《缪斯女神》中的每一个故事情节耐心地讲解给这位画家。在波利齐亚诺的笔下，美神维纳斯所统治的天国如世外桃源一般令人心驰神往。这段诗文所表现出来的优美意境激发了波提切利的创作灵感。波提切利很快就创作完成了他的绝世佳作《春》（Primavera）。根据历史文献中的记载，在文艺复兴时期，达官贵人雇用画家绘制装饰画时，画家不能自选题材，题材必须由雇主确定。画家必须按照雇主的意图进行艺术创作。曼托瓦城的侯爵夫人伊莎贝拉·黛丝恬（Isabella d’Este）在请画家绘制装饰画之前，总是喜欢咨询宫廷里著名的人文主义者，比如作家彼得·本博（Pietro Bembo）和帕里德·达·切雷萨拉（Paride da Ceresara）。有一次，这位侯爵夫人邀请绘画大师乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini） 以及拉斐尔的老师—— 大画家皮埃特罗·佩鲁吉诺（Pietro Perugino）给她绘制一幅装饰画《幻想曲》（Fantasie）。在这两位绘画大师创作之时，她要求彼得和帕里德必须在一旁严格指导，并叮嘱他俩不能错过画中的每一个微小的细节。其实，这幅画并非用于非常重要的场合，只是用来装饰她的书房而已。波利齐亚诺对艺术问题一直很感兴趣，他与佛罗伦萨的一些艺术大师一直交往甚密。是他帮助阿尔贝蒂（Alberti）出版了著名的理论著作—— 《论绘画》（Treatise on Painting）。阿尔贝蒂是意大利文艺复兴时期最有影响的建筑理论家。他首次提出空间表现应基于透视几何原理，强调在进行艺术创作之前，必须进行实物观摩，艺术作品应写真传神，画家应该面向自然并且不断积累素材，只有这样才能创作出理想的作品。阿尔贝蒂的研究成果奠定了文艺复兴时期的艺术在现实主义和科学技法方面的理论基础。波利齐亚诺在帮助波提切利的同时，还向年轻的米开朗琪罗推荐希腊神话故事《半人马之战》（The Battle of The Centaurs），建议他以此为题材进行艺术创作。米开朗琪罗对此非常感兴趣，并就此进行了大胆的尝试。《半人马之战》终于面世了，成为米开朗琪罗早期的浮雕作品之一。洛伦佐·德·美第奇除了请波利齐亚诺指导画家进行绘画创作外，还特意请他为佛罗伦萨画派的创始人乔托（Giotto）和波提切利的老师弗拉·菲利波·利比撰写墓志铭。洛伦佐为了纪念慈母卢克雷齐亚·托纳波尼，特意请当时著名的意大利画家多米尼克·吉兰达约（Domenico Ghirlandajo）在新圣母玛利亚大教堂绘制了一幅壁画。波利齐亚诺遵照洛伦佐之命，在这幅壁画上题了词。一般情况下，在题词之前，波利齐亚诺总是要征求一下别人的意见，可能只是跟洛伦佐·迪·皮埃尔·佛朗西斯科以及他的几位好朋友一起探讨一下画中某些细节的寓意。比如，他曾经和这几位文人雅士一起探讨过桑德罗为卡斯特罗城堡的大厅绘制的一幅新画。但毫无疑问，在佛罗伦萨，只有“豪华者”洛伦佐才是真正的时尚的主宰者以及审美的仲裁者，所有题词的内容最终还得由他来审定。 |
