 1959年作矿工（铜雕） 轻柔的海风带着丝丝缕缕的咸腥味，从窗口飘了进来。玉良正聚精会神地注视着小几上的一张八开世界地图，左手肘撑在小几拐上，右手握着一枝红蓝铅笔，在地图上延续着虚线。虚线的起点是上海的吴淞口，它经东海、南海、孟加拉湾、印度洋、红海，过苏伊士运河，直抵地中海的彼岸——马赛。虚线继之沿马赛的罗尼河逆水上行到里昂（可以看到在标志着里昂城市的红圈旁注有红字1921—1922年字样），这条红色虚线从此处转向西北的巴黎（巴黎的边上注有1923—1924），突然它又掉头向南，伸向罗马（罗马城边上注有1925—1929）。经罗马西南行至那不勒斯，又回归到地中海，与原来的红线在苏伊士运河上重合，缓缓伸到新加坡的外海，红铅笔在地图上的南中国海上停住了。 玉良放下铅笔，长长地舒了口气。这条漫长的逶迤的虚线，就是她九年来的足迹。现在，她正在沿着她来时的足迹回去。祖国的海岸线既已在望，她就要回到赞化的身边，可以肯定地说，他自接到她启程的电报，就天天在翘首巴望，或许一天要去一趟码头，拿着手杖，站在江边，眺望着吴淞口，捕捉远洋邮轮的踪影，他肯定尝够了“误几回、天际识归舟”的滋味。 …… 1923年她从里昂美专转插巴黎国立美专不久，先期在巴黎美专攻读的同班同学徐悲鸿，带她外出写生和熟悉街市。他们步行在香榭丽舍田园大街林阴道上，这是条迷人的路。希腊神话中，香榭丽舍是守法的教徒、鞑靼人和罪犯们居住、逗留、散步的地方，被描绘成神话中的仙境。用它来为巴黎这条中心街命名，更富有奇异色彩。它被称为“欧罗巴生活的橱窗”，是巴黎最繁华的商业区。她随着他走在参天的栗子树林下，犹如乡下人进城，被五光十色的镜头撩拨得眼花缭乱，东张西望，不知不觉中，就到了凯旋门。这是纪念拿破仑战功的宏伟建筑，门下燃着一盏长明灯。最吸引他们的是饰在它东西两个立面上的浮雕。一幅是法军同欧洲联军作战的壮阔画卷、玛尔逊将军的葬礼，另一幅是雕塑家吕德创作的《马赛曲》。她深深地被那些栩栩如生的艺术形象感动了。展翅飞翔的自由之神，高举左臂，呼唤着一群武装公民，勇猛的高卢人，挥舞着帽子向女神致意，他的孩子握着短剑剑柄，要求投入武斗；一个全副武装的老兵，躬身奋力前进；一个弓弩手，拉起满弓，号角声声，红旗涌动。玉良如醉如狂，撑开画架，展开画夹…… 《马赛曲》的群像移进了她的画夹，画上女神的呼号，似乎还能隐约听到。 玉良坐了起来，从皮箱里取出另一幅画，摊放在地上，慢慢地展开来，用两本书压住画的两头。背景是艾菲尔铁塔，一个年轻的女画家一手执调色板，一手握着画笔，在凝神观望什么，这是徐先生在她忘情地速写塞纳河时悄悄画下的，后来送给了她。 漫长的旅途生活，枯燥乏味，唯一的乐趣是看画。她又打开一捆作品，品味每一幅作品的经历。她抽出了一张达•芬奇的《蒙娜丽莎》，是她在卢浮宫临摹的作品。 卢浮宫，多么令人神往而留恋的地方啊！它在巴黎的中心塞纳河畔，北界利物路，东邻卢浮路，西接推勒利斯路，南面码头。规模虽然较凡尔赛宫小，却比它历史悠久，人称老皇宫。它在中世纪时，还是个城堡，亨利第二时代建造了西南部分，后经亨利四世、路易十三、路易十四，改造、扩建为一个完整的建筑物。它庄严、优美、富丽堂皇，它出自建筑设计师彼尔•雷斯科之手。1793年辟为博物馆以来，陆续收藏了人类艺术的精华，成为举世闻名的世界艺术品的宝库。法郎西斯一世为它的艺术珍藏起过奠基人的作用。他重视文化艺术，曾在侵占意大利时，将达•芬奇邀请到法国，以优厚的待遇奉养在宫中，对他的艺术备加关怀和扶持，他为他留下了举世艳羡的四件珍宝，奠定了这艺术之宫的烜赫。它的形式是那么完美，它的内容又是那么丰富，是巴黎人心中的一颗闪光的明珠，一种自豪和骄傲。几个世纪以来，它一直像磁石一样吸引着全世界的艺术追求者，也时刻牵系着玉良爱美的心。 |
