伊东丰雄弟子的新世纪创意

伊东丰雄的设计概念和想象思维大多源自于自然界的混沌学说，特别是液体状态的流动轨迹与流动空间等等。他在六本木HILLS 的街道家具公共艺术作品中，设计了一座称为“涟漪”（Ripple）的椅子，整个椅面呈现下雨时的水面波纹，一圈圈的涟漪被凝固在椅面上。这个手法似乎被其弟子MakotoYokomizo 重新复制到新富弘美术馆的设计之中。

Makoto Yokomizo 的新富弘美术馆与妹岛和世的金泽二十一世纪美术馆，同属新世纪、新型态的美术馆建筑设计。有趣的是，妹岛和世的金泽二十一世纪美术馆从平面上观察，是一个大圆形内，包含着大大小小的方形空间；而新富弘美术馆则是一个大方形内，包含着大大小小的圆形空间。

金泽二十一世纪美术馆利用大小方块的间隙空间，塑造出如邻里巷弄般的街道意象，希望可以让参观民众自由回游其中，不受传统美术馆制式动线的管制。不过，这种想法毕竟太前卫，以至于参观者在美术馆内经常不知所从，最后馆方只好重新拿出红绒绳与标示牌，规划参观动线，才让参观者安心地逛游美术馆。

新富弘美术馆设计则聪明地避开了动线不清的缺点，在圆圈与圆圈交接处设置出入口，连接所有圆形展示室，使得整个美术馆动线干净流畅，中央大圆形空间则是用来连接统合展览室与其它属性空间的中介场所。所有的光线设计是借由圆形与圆形间的缝隙采光井庭园，再透过圆弧墙上的圆形洞窗，打亮室内空间。由圆洞流泻而入的光线在室内回照，形成一种浪漫的氛围，同时也响应了平面上圆形圈圈的原始概念。