 收藏家是种职业吗？ 卢迎华：“我的身份是策展人，我将之视为我介入艺术生产生态链条的职业，因此我的观点、言谈和行动都需要高度专业化。我想问的是，你们认为收藏是种职业吗？收藏家也需要专业化的素质吗，或者它仅仅是爱好？” 多恩：“如果说收藏是种职业，确实有些不合适。因为职业是用来得到回报的，而收藏家是花钱去买艺术。我们从世界各地订阅的艺术期刊有54本，别人怎样看艺术，如何谈论艺术，我们一直都在学习。我们每天5：30起床，每天都会思考和艺术有关的事，一年有180天在看艺术品，70天在飞机上作全球旅行参加各种展览、博览会等等，我们从来都没有所谓的假期，我们的假期都用来全世界看艺术、和人谈艺术等等。收藏中最有趣的部分，是发现那些我们看不懂的东西，它们往往能改变我们对世界的看法。如果一件作品是很容易被理解的话，是无趣的，因为艺术就是走在常人之前的奇思妙想。” 梅拉：“虽然我们有几十年的收藏经历，但锐意把收藏发展成一门职业却要到1995年，也就是我们决定建立美术馆，将我们的收藏向公众开放。如何策划有意思的展览、多角度地展示藏品是一项非常专业的工作，我们有专业的团队。1998年，我们设立非盈利当代艺术基金会（CAF）进一步扩充家族收藏的公益任务，当代艺术基金会旗下的公共研究图书馆馆藏超过40000册。” 收藏家与权力 2008年和2009年梅拉与多恩被《Art Review》杂志评选为“当代艺术界最具影响力一百强（Power 100）”的第38和78位。 卢迎华：“在过去的几年，我在艺术界工作时发现艺术体制内的权力架构意识在日益增长。作为一个收藏家，在决定哪个艺术家值得买时，‘买’这个动作已经具有一定的影响力和权力，这种权力甚至会影响到艺术创作的形态以至整个艺术系统。你们对此的观点是什么？” 多恩：“在艺术界唯一的权力者是艺术家，我们的存在都是为了艺术家的存在。没有艺术创作就不会有策展人、收藏家和美术馆，艺术家在制度里是最关键的，收藏家是赞助者。” 梅拉：“有些人认为艺术是一门把戏，是一种操控的游戏，有些人畏于和艺术家交流，我想我们需要的是开放自己去和艺术家沟通，自由地交流，才能真正地靠近和理解艺术。 卢迎华：“你们收藏的第一件作品是什么？” 多恩：“我们最开始住的房子墙上有一些裂缝，我们便去大都会的艺术商店，买了一些明信片贴在墙上遮住裂缝，这可以算是我们的第一件藏品。（笑）严格意义上我们的第一件藏品是Jeff Koons在纽约的第一个个展上的装置作品，当时艺术家是自己花钱租了一处公寓举办展览。对我们来说，认识年轻的艺术家和新鲜的艺术作品是非常重要的。” 最后，梅拉向听众讲了个小故事，“最近有人提出要以300万美元向我们买一张玛琳·杜马斯（Marlene Dumas）的绘画作品”，梅拉耸耸肩说，“问题是你会为了别人出了高价而把自己的爱狗卖了吗？会把孙子给卖了吗？” |
