学艺生涯，前半辈子基本在油画人体中讨生活，因西方自希腊罗马以来，造型艺术对象以人体为主，因而在各时代的人体作品中体现人们审美观的变迁。一场“*”，艺术中的美神成了妖孽，我所有的人体作品，无论油画及速写，包括作品的照片，统统烧毁，苟全性命于乱世，谈不上艺术了。 90年代，痛定思痛，时时怀念消失尽的人体作品，半世情缘，永付东流了。终于借中央工艺美术学院的教室，雇模特儿重画了一个月人体，像学生上课或我教课一般，天天不迟到，我的研究生钟蜀珩也陪着一同画。巴黎时代的旧观点，苏弗尔皮教授的教导似乎又在女体之前苏醒过来，但这些教室内学来的观念却融入了数十年风景创作的感受，是风景人体了，我在人体中看到的是山脉对峙，江河奔流，是大自然生命之流畅了。多年前，给在苏州写生太湖石的学生讲课时，我曾以人体的构成启示石头的生命，石头也启示了我人体的自然性灵。 画过一批人体后，忽一日，想起了女娲，女娲该是*的，*的女娲要补天，她用什么物质补天呢，她只有一个*裸的身躯，于是她以她的身体补天。张开双臂，披垂了浓郁的黑发。张开的双臂与披垂的黑发构成了大大的十字架，她是耶稣。 1992年 为阐释人类之始，西方创造了“诺亚方舟”的神话，东方雕塑了补天的伟人女娲。 我亦曾画过女娲，一个裸女的背影，张开双臂作托天状。太具象了，大象无形，一个人像能补得了天吗，这是谎言，或者说只是美丽的童话。 一种朦胧的感觉，一种顶天立地的愿望，在黑暗的沉沦中的不屈……我在黑、白、灰的原始宇宙中彷徨，想独力支撑这无边、无方向的天宇。画成，感到是我自己在指挥苍穹，我补天，我是女娲。 2000年 |
