开放时间：2011.11.19 - 2011.12.03 上午10：30-下午18：00 （周二—周日）

开幕酒会：2011.11.19（星期六）PM 1：00

策展人：印炳国（韩国）

展览地点：北京通州区宋庄小堡（万盛园入口处）洋红Art Space/Gallery

特别支持：北京洋红艺术文化交流有限公司

这是一个关于探索和观察的展览，它不但揭示了城市视觉文化中的美、多样性和挑衅意味，同时亦暴露了个人情绪和感觉的变化。我们可以把此经验跟漫游者的经验相提并论：漫游者不会像一般人哪样回应现实世界；相反，她会通过观察去吸收身边的图像。她亦像社会学的批评家，如Charles Beaudelaire (「城市街道漫游者」一概念的提出者)、Walter Benjamin、David Harvey、Jean Baudrillard、Jack Kerouac和Georg Simmel那样去指出城市美学中的正负问题，以及于19世纪因资本主义的兴起所产生的情感。要注意的是，我们不可把「漫游者」概念跟Dorothee Soelle所提出的「Interlokutor」相提并论，两者是不同的。 Douglas Crimp的作品《博物馆的废墟》(1993) 把照片转化为指示后现代的工具。它既探索了杜尚所提出的现成物概念 (即艺术家倾向借鉴或挪用艺术史知识及工业制成品；当她们不能自行制作某些物件时，会借用现有物件去进行创作)，亦展现了替代、重建和搬迁等创作技法的运作。另一方面，由于照片的创作需完全依赖现实世界中的物像，部份人仕不认为摄影能有效地反映自我。在图书馆领域内，图片不单止是被简单地份为数据，同时亦份散在整个庞大的库存内。最近当纽约公共图书馆进行一个份类项目时，她们重新按艺术家把其照片藏品份门别类，例如把第二次世界大战的图像归类到Robert Capa旗下，又把Delecroix及Manet的照片归纳到Etienne Carjat之下。（南泽运/文化评论家）