2009年创作的《海景房》、《三江师范》、《金陵机器制造局》，虽然与稍早的关于“上海”题材的创作有着一定的前后承接，尤其是在对建筑的关注度上表现得尤为明显，然而张新权近期的创作似乎不再纯以历史照片为凭借，却是大量采用了“写生”的手法。

“三江师范”、“金陵机器制造局”等是晚清时期革新图变的象征地标，如今既在历史的语境中与我们渐行渐远，又在现实的生活中为我们漠然视之，张新权以“写生”的方式去创作《三江师范》、《金陵机器制造局》等，直面的就是历史的变迁，揭示的就是历史变迁给予人类自身的巨大变化。“写生”对于现场的介入和情感的投射在《海景房》的创作中得到了更好的反映，画家选择了海边的一些西式古建，并依靠强烈的透视和海平线来组织画面，其画法带有明显的写生性，同时还通过刻意保留绘画痕迹的手法来强调写生过程中的生动活泼。写生，还引申为某种显见的介入方式。在《海景房》中，张新权并不充当着“旁观者”的角色，他还倾心介入其中，成为了历史变迁的见证者和警醒者，表达了对当代文化的一种深刻的怀疑态度。

鲍勃•迪伦说过，“世上没有比变化更稳定的东西了”，张新权无疑是同意这样的说法的。所以张新权并不是那些“过去”的维护者，他要探究的也不是这些变迁的表象答案。在张新权近期创作的系列风景中，艺术家开始强调历史的变迁并不是任何个人有意选择的结果，而是情感变动的深刻反映。古城苏州成为了张新权的研究个案，因为它既是中国历史变迁的缩影，也是艺术家创作的现实基地。那些历古弥新的苏州园林，那些风光迤逦的姑苏郊野，在张新权眼中都是历史长河中的“一瞥”、“一段”、“一瞬”。张新权承认历史变迁的无穷无尽，因此他不再追求所谓的纯真永恒，而是以放松的心态去体味心手相应的自由，去享受恣肆畅快的淋漓尽致。从这一点而言，张新权的创作却是离表象愈远而离真相愈近，离现实愈远离心灵愈近。

展览作品：

海魂系列之三 120x100cm 2008

海魂系列之十 120x100cm 2009

海魂系列之四 120x100cm 2008