正在播放： 谈《父亲》：现在还有很多好作品，只不过已没有当时观赏的心境

许江：其实罗中立这张《父亲》，他所用的语言并不是什么特殊的语言，如果你略微了解美术史，你就知道西方用照片放大式的语要更早，其实从语言的层面上他没有什么新的，再加上那个时候像我就是画毛主席像出身的，我画尺度比它大得多的毛主席像画过很多，那为什么在那个时候这张画有这样的冲击力呢？因为他把画毛主席像的尺度第一次给了我们的父亲，我们的农民。所以大家在这里感到前所未有的冲击，不是技术的冲击，而是灵魂的冲击。那么实际上我们今天还有很多很好的作品，只不过你没有机会看，也不可能有当时的那样一种心境，你当时的心境看得很少，第一次看，那种奇观和震撼。其实后来上海双年展第五届的时候，那时候有一批肖像，我忘了作者叫什么了，他是摆拍的，把人化妆的非常多，就好像这些人刚刚从911的废墟里挣扎出来的，一片鼻子就是一片山脉，化妆得非常好，应该说现在还是有很多好作品只不过再也无法达到那种震撼的结果。