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Avedon代表作:美女与骷髅
Avedon坚信肤色不是女性美的标准。他坚持启用亚裔和黑人模特，而这几乎让他失去在Harper's Bazzar的工作。在给该杂志工作了20年后，Avedon加入了Vogue。这一时期，他移师摄影棚，并将原本在室外铺张的激情浓缩，定格在杂志的封面。他欣赏六十年代的激进主义精神，并尝试把时代精神注入影像。他鼓励模特们在影棚内释放情绪，随性舞蹈，作品中的女性，往往带着这个世纪后半页才有的自信，追随灵魂的召唤。
这幅作品里的骷髅被评论家看做Avedon自己
Avedon一生记录美貌，却认为这是种悲剧。ICP馆长Carol Squiers说，Avedon坚信美貌让人陶醉，正如同它让灵魂枯竭。这一信念，体现在Avedon后期为New Yorker拍摄的一组彩色照里。其中，名模Nadja Auermann同一具骷髅一起，构成了充满寓言的组照。在一个破碎的镜子面前，美人芳容的另一半，是镜子背后的骷髅。凋零和死亡构成美貌的另一面，同时是欲念的化身和终点。这两者如此接近，仿佛硬币的两面。而这具骷髅，评论家们说，就是Avedon自己。
这种认识，使得Avedon的纪实肖像作品呈现出对时代和命运的悲悯，而并不只是精美器官的组合。他的作品集“在美国西部”(In The American West)，记录了普通美国人的坚忍和尊严，被认为是Avedon时尚摄影之外最重要的作品之一。
当人们看着一张空洞的模特面孔，并觉得这比饱受岁月摧残的矿工肖像更美时，Avedon觉得好笑。这或许是摄影师反躬自笑。
2004年10月，Avedon在拍摄总统竞选时脑溢血突发逝世。世上再无Avedon。他永远在前方。
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