特立独行有多难
今年，斯威夫特的上一张专辑《红》（Red）的世界巡演刚落下帷幕，转眼新专辑《1989》就诞生了。
四月她到上海，满场的中外美少女们为她疯狂，票价被炒到2000元。斯威夫特的表现也未辜负她们。闪亮的牙齿和精心设计过的笑容，每一个细节都完美如MV。如此梦幻，不愧是新一代准天后。
至于这一张《1989》，她更是铆足了劲往流行上又跨了一大步，正式摆脱了纳什维尔乡村歌手的形象。具体做法是：解散旧乐队，冷落长期合作的制作人，然后在麾下聚集了马克思·马丁(Max Martin)等一众老到的流行音乐制作人，首首歌都在打榜的路上使劲往上爬。
十三首歌中，最起码有十首是关于坠入爱河，以及从里面血淋淋地爬出来的经历。当乐评人抨击她的视线一如既往的狭隘的时候，斯威夫特反击：“艾德·希兰（Ed Sheeran）和布鲁诺·玛斯（Bruno Mars）不也是如此，你们这样是性别歧视。”
作为她的第一张纯流行音乐专辑，斯威夫特铁了心要和一众流行歌手争个高下。以她现今的地位，出一张好听的流行歌曲专辑并不是太困难的事。然而在歌迷们的宠溺和流行音乐生产线的统一包装下，要指望《1989》有多出色，也是不可能的。
斯威夫特最擅长的，是把老生常谈的东西包装成灵巧又新鲜的样子，这一次也不例外。比如在《Welcome To New York》中，她写道：“每个来这里的人都曾是另一个人”，又或者《Blank Space》那句“你看上去像是我的另一个错误”。
当小清新少女蜕变成有钱的成熟女人之后，下一步她会怎么走？回去，像是倒退。继续这样的路子，竞争者众多，更何况还有像麦当娜这样的铁血老前辈。所以，关注泰勒·斯威夫特还是挺有乐趣的。乐趣不仅在于看她接下来还有什么叛逆之举，更在看她怎样在维持自己女权至上的强势个性同时，把自己塞进流行音乐的盒子里，努力成为出色的产品。