数字化能被抵御吗？
来看一组数据，就能知道斯威夫特为何甘愿冒人气下跌的风险把作品全面下架，连在线试听亦不允许了。
虽然Spotify表示它们70%的收入都会返还给厂牌和制作者，今年这个数字是10亿美元，但做音乐的人仍未觉得从中获得太多收益。斯威夫特的厂牌Big Machine的CEO司考特·波切塔（Scott Borchetta）表示，公司去年从Spotify分到的收入只有区区50万美元，而斯威夫特从全球流媒体上获得的收入亦不过200万美元。在Spotify上，作品每播一次音乐人仅能拿到0.006到0.0084美元。也就是说，尽管泰勒·斯威夫特的新歌在过去30天内被播放了高达1900万次，她只拿到了16万美元，这些收入，与她每张价值14.89美元的实体专辑销量高达百万相比，实在是九牛一毛，更何况流媒体的存在还会影响到她的实体专辑销量。
在中国，虾米、网易云音乐等大部分流媒体音乐网站也都乖乖下架了斯威夫特的所有专辑。但是，并不是每一个平台都按照Big Machine的要求进行下架。另外，虽说免费试听她的作品在大部分渠道都不再可行，也并不意味着那些想免费听斯威夫特歌的人将愿望落空。毕竟一张专辑在唱片工业的流水线中有许多环节可能会提前流出，只要有人拥有资源并上传，在互联网这个开放的空间将覆水难收。事实上，在国内流媒体音乐网站上许多国外音乐资源也都或多或少存在版权问题，被“跨国追杀”的例子有很多，各大平台不过是被发现则下架，未发现就睁一只眼闭一只眼而已。
所以说，泰勒·斯威夫特要完全如愿，是不可能的。然而无论如何，她所要的吸引眼球、制造话题的目标是达到了。要赚钱，方法多得是，广告、商演、偶像周边，不一而足。
在音乐数字化的今天，无论是为了支持偶像、享受更好的音乐，还是只是习惯，买CD的习惯都不会死亡。然而数字化是主流，亦是大多数名气没有斯威夫特那么响亮的音乐人的机会。毕竟，2014年格莱美最佳单曲奖得主洛德（Lorde）就是在Spotify上崭露头角，才最终获得成功的。此外，Pandora、iTunes、Amazon、Soundcloud和Bandcamp的流媒体和数字音乐付费下载服务，对于独立音乐人来说，都是在数字化时代进行自我推广的绝佳平台。
还有个例子是我们的“民谣逼哥”李志。从与虾米等死磕版权，到如今亲密合作推出第七张个人专辑《1701》并在7小时内突破40万试听量，李志成功地利用流媒体扩大了自己的影响力。他和他的团队亦向所有独立音乐人推荐帮助独立音乐人把音乐向各大流媒体推送的商业平台CDBaby。尽管在过去的一年内他们的海外流媒体收益仅有1000余美元，他们依然深信“以后会越来越好”。