近日，北京保利2014春拍“吴门清韵——过云楼藏金笺扇面”专场中，唐寅的《三忠图》扇面以480万元落槌。尽管拍卖行称此价格为“高价”，但与近现代大师动辄千万元的天价相比，区区几百万就能买到唐寅真迹，不少网友表示“真心不贵”。当下，明清古画市场价格稳定，甚至被看做“炒不起来”，究其原因，主要由于此类作品的鉴赏难度较高，收藏者也相对冷静，从而形成了一种价格上的“中庸”。

价格规律难以撼动

唐伯虎精品不破亿

纵观历年拍场，明清画家中以唐伯虎知名度最高、最能吸引眼球，因而其作品价格也相对较高。在2013年6月举行的北京保利春拍上，唐伯虎的两幅作品成交价格双双打破纪录。其手卷《松崖别业图》以7130万元成交，刷新唐寅作品价格纪录；其金笺扇面画作《江亭谈古图》以1150万元成交，打破唐寅扇画作品价格纪录。虽说破了纪录，但当时仍有不少业内人士表示，以唐寅的艺术成就，这样的价格不算高。

拿《松崖别业图》来说，该画作是1991年以来拍场出现的唯一一件《石渠宝笈》著录的唐寅作品，且是画家为明代名臣方良永所作，并由明代两位内阁首辅李东阳、杨一清分别作题引首和题跋，是当之无愧的“精品”。此画拍前“破亿”呼声甚高，但最终未能如投资者所愿。有业内人士鉴于当时齐白石、傅抱石、李可染等近现代书画家作品早已过亿，认为7000万元的成交价格对于唐寅来说出现得“太晚了”。

尽管唐寅画作时而出现在拍场，但时至今日，其依然没有过亿作品出现。难道是拍卖行估价过低影响其发挥？分析人士认为，这样的情况并不存在。据了解，唐寅的作品传世极少，长久以来，每年现身拍卖市场的真品不过一两件，且成交率很高，有价格规律可循，藏家和拍卖公司估价时，会参照这些公开透明的可靠数据制定起拍价格，而且隐藏底价，因此其估价很少掺杂炒作因素，是较为合理、准确的。

现如今，成就很高但纵向比较下价格偏低的明代画家不只唐寅一位。去年，保利上拍的仇英扇画《孤舟垂纶》、文征明扇画《凭江追远》成交价皆在500万~600万元间，而一些近现代名家的同尺幅作品却往往高出此价格。

不能仅以价格论艺术

拍场应理性询价

古画不是大众藏品，而是文人雅玩，价格上不去，也与蕴含其中的文人气息有一定关系。中国的真文人尚古、摹古，特别在书画方面，可谓一脉相承、能人辈出，但不可否认的是，古人的笔下韵味今人无法超越。一定程度上讲，鉴赏古画就是品读其中的“古味”，这就要求收藏者具备较高的艺术修养和文化品位。现代收藏概念中，古画一般以元为界线，元代以前的古画都是考古价值极高的孤本，一般不会流入收藏市场，而元代以后的明清古画虽存世较多，但精品于民间亦不多见，觅得一件高质量的明清古画尚是不少文人墨客的毕生追求。所以尽管明清古画在这些人里炙手可热，但若放到书画市场上，文人情趣绝难以成为“炒点”，古画也就无法成为投资首选。

有业内人士认为，国内市场里，影响藏品价格的主要因素是资本，而藏家的个人喜好和大众的关注度则作用较小，所以说，好的作品未必能从价格上体现，而很一般的画作借助资本运作兴许能卖上天价。至于唐寅这样享有盛誉的明清画家，其艺术成就早有定论，几乎没有炒作牟利的空间。况且，唐寅精品难得，卖家若不是急需用钱，怎会把它呈出来变现？说白了，敢买唐寅，那就得有折本的觉悟。

古画的高雅、稳定折射出近现代绘画乃至“新文人画”的荒唐、浮躁，越能认识到这种差距就越能帮助中国藏界尽早走出囹圄。古籍收藏家周铁宁曾指出：“在中国台湾和日本，近现代名画的价格从来没有超过古画，这都是出于对历史的尊重。而这种艺术素质在中国内地还需要长期的培养，随着人们审美层次提高，认清了炒作的真相，古画的升值潜力会体现出来。”