作为“现代四大家”之一的潘天寿，无论是在美术史上的地位，还是其艺术成就，都非常突出，可称得上是二十世纪中国画坛最具声望的大师之一，其画作在当代的艺术市场上也呈现出强劲的势头。

这源于潘天寿不以鬻艺为生的原则。即便偶有应酬也是不计较润格，并且多为馈赠，因此保证了其作品的质量。加之潘氏画传世量较少，在拍卖活动中每有作品出现，多以高价成交。据统计，1994年潘氏作品平均行情约为3万元/平尺，2004年潘天寿作品上涨至17.5万元/平尺，至2013年潘天寿作品的平均行情竟上涨至79.2万元/平尺，较之十年前翻了二十多倍。可以说，潘天寿的作品多年来一直稳健攀升。那么，潘氏哪些作品是藏家争夺的对象呢？

笔者试图通过以下几个方面，来大致解析潘天寿书画市场的具体情况。

精品巨作成市场宠儿

潘天寿一生奋力笔耕于艺术创作与理论研究领域，他对待画作的态度十分严谨，如有不满意的作品当即撕毁。且作画时每笔都是经过深思熟虑，精益求精。因此其一生中创作的书画作品相对偏少，特别是在经历了战乱和政治运动之后，存世作品多有散失。作品数量不过千余幅，有些还被藏于博物馆中，进入拍场的作品量很少，尤其是大尺幅的精品之作更是少之又少，这就使得其画作非常稀缺。加上他的大画构图宏大，笔墨奇险多变又非常严谨，极有震撼心灵的力量，因此极受市场推崇。

精品本身已经难得一见，其中的大尺幅作品更是一纸难求。这种稀缺性成了藏家追捧的对象，他们不惜花重金购买，这在历年的拍卖会上均得以见证。如 2004年中贸圣佳春季艺术品拍卖会上，备受人们关注的潘天寿《松鹰图》不负众望，最终以880万元的高价成交。这是潘天寿惟一一件流传民间的丈二匹巨画，目前这么大尺幅的潘天寿作品只有四件，旦其他三件现存放在博物馆中。

另外，中国嘉德于2005年推出的潘天寿又一精心巨作《鹰石山花之图》，估价500-700万元，上拍后立即受藏家追捧，以1171.5万元成功易手，使潘天寿作品首次突破千万元大关，也一举改写了此前潘天寿当时作品的最高价纪录。此画绘山鹰雄立在巨大的岩石上，傲视天空，烂漫的山花蓬勃绽放，是典型的潘氏“一味霸悍”的强劲和不加修饰美的结合，而其中蕴含的英雄主义气质，在他的作品中则并不多见。

还有在2008年西泠秋拍中，潘天寿的另一幅大尺幅巨作《春塘水暖图》，从1200万元起价，在众多买家的激烈争夺后，最终以2072万元成交。此画长249厘米，宽102厘米，创作于1961年，是已知潘天寿最大尺幅的民间藏品。这幅画曾经亮相于2005年西泠印社首届春季艺术品拍卖会，当时买家竞拍最高价为1650万元，因没有达到卖家预期的底价1800万元而流拍。

至2011年，潘天寿的作品《江天新霁》以4100万元的高价落槌创造了潘天寿个人拍卖最高纪录。据了解，这件作品创作于1959年，是潘天寿作品中少见的大幅尺寸的作品，也是潘天寿一生中极为重要的艺术作品之一。这件拍品的藏家购自于2004年嘉德秋拍，当时的成交价748万元，创当年的潘天寿世界最高成交记录，时隔7年，以4715万元的高价成交，真可谓实至名归。

2013年，北京保利春拍近现代书画夜场在亚洲大酒店举行，潘天寿精品巨幅画《江洲夜泊》以540万起拍，价格迅速飙升，很快就突破1000万，最终以1200万的价格落槌。这足以看出精品巨作备受市场的青睐，笔者估计这类大画还会继续升值。

花鸟画受市场追捧

巨幅精品毕竟是可遇不可求，因此并不是拍卖市场中潘天寿作品流通的主流。市场上更多的是其花鸟画，此类画作颇受市场的欢迎。潘天寿擅长写意花鸟和山水，人物则比较少，尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅。他落笔大胆，点染细心，墨彩纵横交错，气势磅礴，趣韵无穷。此外，其花鸟画上常常配以山水结合，取近景时配上远景，使画面更为丰富，又有层次的变化，给人以清新而有朝气的印象。

在历次的拍卖会上，潘天寿的花鸟画屡获新高。早在嘉德05春季拍卖会上，潘天寿的《鹰石山花图》就创下了1171.5万元的高价。在苏富比2010年春季拍卖会，潘天寿的《鸡石图》也以高出估价2倍的1746万港元成交。而另一幅潘天寿的《黄山虬松图》在同年的秋拍中以80万元的价格起拍，最终也以201万元的价格成交。

2013年嘉德四季拍卖会，潘天寿《兰竹图》为画家赠与邓白之作，以估价20倍的价格126.5万元高价成交。画面尺幅不大，仅作细竹一竿，画面下方几茎兰草挺立而上，又自然向左侧的细竹探去。竹虽隽细而不失坚韧高洁，兰虽简疏而不失幽香淡雅。同年，还有幅潘天寿的《拟雪个栖禽图》在北京匡时以322万元成交。

潘氏的花鸟画之所以受到市场如此的追捧，在于潘天寿艺术的可贵，他具有大胆的创造精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”

指墨画深受藏家喜爱

指头画从清代高其佩创始以来，缺乏继承的名手，到了潘天寿才能独步艺林。在指头画中，用指头来代替运笔，画中一切景物的造型、赋彩，均由手指作成。对于指画，潘天寿在《听天阁画谈随笔》中说：“指头画之运指运墨，与笔画不相同，此点用指头画意趣所在，亦即其评价所在。倘以指头为炫奇夸异之工具，而所作之画，每求与笔画相似，何贵有指头画哉？”

潘天寿画指墨除了工具技法的不同，对于章法结构、境界、审美的追求是一致的。其指头画取材宽广，包括山水、花鸟、虫鱼、走兽；也间有人物，而尤以松、梅、鹰、赞、荷花、巨石最多得意之作。其画面或纵横捭阖，气象万千；或简朴古拙，深厚浑穆；或奇特突兀，充满魅力；或淋漓酣畅，妙趣横生。潘天寿对指画技法的继承和发扬，对大幅指画作品的把握，对艺术品位的独特追求，都达到了“无笔墨痕”的境界。

然而，潘天寿的指墨画，存世非常稀少，可以说是宝中之宝，为市场上争相收藏的对象，价格一路攀升。如在2010年北京匡时近现代书画精品专场上，潘天寿指墨画的佳作《微风燕子斜》，以280万元的价格起拍，最终以1680万元的高价成交，再次破了千万大关。2012年。另外一幅其罕见指墨画精品《青蛙竹石图》以350万元的价格起拍，最终以552万元的价格成交。

另外一件潘天寿指墨画《西子湖中所见》，此画写西湖中物，粉荷俏立、荷叶团团、老树斜出、柳枝摇曳。作品章法结构极为坚劲严谨，在险绝之中见平稳，巧妙的表现出力量感与结构美。在2013年的中国嘉德秋拍中，此画引得收藏家激烈争夺，经过多轮竞价之后，以3500万落槌，加佣金4025万元成交，超过最高预估计价近三倍。可见，对潘天寿的指墨画也是一画难求。

市场上的赝品泛滥

上文已提到，市场上流通的潘天寿书画作品相对较少，而市场需求量却很大。所以作伪者针对收藏者的急切心情，近几年频频出炉赝品。但仅拍卖市场所见竟高达4000多件，造假之势可谓疯狂。如淮阴市博物馆藏潘天寿作品屡屡被作假，其中人物画《佛手无量》先后被仿造，分别以33万元和17万港币成交。山水画《川中山水》则四度被仿，成交额高达250万。通过对近些年拍场上460余件署名潘天寿作品查看，其中九成为赝品。

近几年来，拍卖市场上潘天寿的赝品主要模仿其上世纪四十年代早期作品和六十年代成熟期作品，题材多为荷花、松鹰、山水、兰竹等。目前市场上出现的潘天寿拍品，绝大部分是仿制低劣的假货，真品可说十不见一，更不用谈精品了。潘画因市场价格一直居高不下，所以成为造假者竞相作伪的对象，以至赝品泛滥成灾。如某拍卖公司署名潘天寿的画作《锦葵红杏》拍卖成交价过百万，这幅作品在拍卖时标明为海外回流拍卖画作。但这幅实为伪作，明显仿自淮安市博物馆收藏的潘天寿精品《红葵黄花》。

其实，熟悉潘天寿艺术风格的人，对于伪作与真品一望便知。潘天寿的绘画最为鲜明突出的是画面气势磅礴的视觉冲击力，它具有一种冲天的霸悍之气，诉诸于观者的视觉感官，给人以极大的心灵震撼，而赝品通常显得较为软弱琐碎。

伪作中有一部分是“文革”前印的水印品，水印品是木板刻成许多套版，一次次用图画颜料进行套色印制。所以水印品的构图、色泽都可以做得很像，但人工刻总容易留下刀痕，以及边沿的水印迹，尤其是枯笔中的小墨点只要认真细看，还是可以分辨的。

潘天寿兼擅指墨画与“笔墨画”二种技艺，在许多书画鉴藏家的心目中，潘氏的指墨画更具有他个人的艺术独特性，在书画艺术市场上其价格更高也更容易出手。因此有些造假者就将造假重点盯在他颇具代表性的指墨画作品上，自以为他的指墨画类型作品无论是线条还是墨块，乃至造型都会相对单纯简洁一些，仿起来可能比较容易“像”。如南方某拍卖行1999年春季拍卖会上的指墨画《老鹫图轴》，此画原本藏在潘天寿纪念馆，将它们二者作比较，伪作笔墨与造型别扭走样。而真品则笔墨与造型奇拙生动，显然是泾渭分明。个中缘由是造假者在操作那件疑伪成品时，所用的工具和材质与原作者的不同，即把指墨画按毛笔画来操作了，而主观上却妄图要仿出与原作相近的艺术效果。

未来行情预测

潘天寿作品价格在2011年的春季拍卖会上突破了亿元大关。至2012年的秋季拍卖会上，再占鳌头。这一次拍卖会一共拍出25幅潘天寿作品，其中成交18幅，成交率达到了72%，总成交额6687万元。2013年中国嘉德春拍中潘天寿《山庄晤旧图》以720万起拍，最终以1400万的价格落槌，含佣金成交价为1610万。潘天寿《小憩》以860万起拍，进而突破千万元关口，最终以1150万落槌。

到目前为止，潘天寿百万元以上书画拍品数量占到书画拍品总量近五分之一的比率。而潘氏绘画赋色斑斓、气势淋漓的特点，在拍场亦颇能吸引买家及观者的眼球。这些都足以看出潘天寿的书画早已占据艺术市场的重要位置。

笔者认为，潘天寿作品价格的未来前景十分乐观。这一方面是由于潘天寿画作的风格十分突出，独具一枝。潘天寿是个天才，他没有特定的师父，却能够博采众家，集诗、书、画、印为一，用自己的天赋、气质和后天的阅历统驭画笔，开拓出一条蹊径，踏上艺术的巅峰。在踏上艺术的巅峰路上，潘天寿以自己的自强不息的个性和与众不同的心理素质把它们消化融合贯通，创造出全新的个人艺术面貌。

另一方面，也是由于潘天寿存世作品市场流通量较少。潘天寿存世作品约有1000多幅，相对于同时期其他画家来说数量较少，而这些画中大多数被收藏起来不愿转让，因而在社会上流通的数量更为稀少，但市场需求量却很大，所谓“物以稀为贵”，所以其作品价格不断上升。

此外，通过近几年的拍卖数据来看，潘天寿的字画均价都在一百多万一平尺，并且一直稳中有升。随着好的作品流传越来越少，拥有其大作的收藏者也不会轻易出手。因此，在今后的拍卖会上，潘天寿的书画作品价格定会上攀，具有更高的升值空间。