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某官方艺术刊物在开始的时候很是聚集人才。“后来那些记者、编辑都跳槽去了别的艺术媒体。现在这个杂志基本上什么广告都接，编辑记者的待遇也是越来越差。拉过来一页广告就会给800元的提成，比写稿件得到的费用多不少，还省事。现在那个杂志已经很少有记者在写稿件了。”某知情人士对记者透露。
但是，某些有官方背景媒体的日子还是比较好过。比如《中国拍卖》，“主办方中国拍卖协会与拍卖公司之间有着很紧密的关系，杂志开拓广告客户、举办活动还是比其他刊物要容易的多。”某业内人士解释说。
民办媒体的天地有多宽
艺术品市场的繁荣催生出不少民办的艺术媒体，尤其是当代艺术方向。颇有名气的民办纸媒有《Hi艺术》《艺术财经》《顶层》等。
《Hi艺术》创刊早期的风格随性、八卦，伴随着当代艺术的火热发展，也衍生出自己的交易平台“Hi小店”，主要出售一些年轻艺术家的作品。随着内部人员的流动，如今《Hi艺术》的文章虽依旧定位在当代艺术，但风格相较之前已有很大差别。现在的方向主要以介绍当代艺术为主，排版设计时尚当代。热点、新闻性的稿件偏少，多是一些当代艺术家、展览、博览会的介绍及当代学术文章。
《Hi艺术》曾经的负责人李某组创纸媒《看艺术》，在文章内容上沿袭了《Hi艺术》最初的八卦路线，轻松、诙谐。一些热门的网络用语在文章中经常出现。但相对比《Hi艺术》最初的风格，《看艺术》也跟进不少拍卖公司的广告及内容，尤其是拍卖的现当代板块。
谈到民办媒体，不得不提到《顶层》的迅速崛起。“靠一篇《看跌岳敏君》就让《顶层》红透了艺术圈，”某艺术杂志记者吕晶对记者介绍说，“拿如此知名的艺术家开刀，有理有据的分析，在唱红不唱衰的媒体圈，引起这么大的骚动不奇怪。”这家位于上海的杂志，对于杂志的广告管理也非常严格，“我多次联络他们做广告，《顶层》的工作人员都拒绝了，告诉我他们只跟在拍卖中有过交易记录的当代艺术家合作。”艺术家陈先生对此也很是无奈。好景不长，2012年《顶层》主力不明原因集体辞职，在人员大换血之后，这个杂志也渐渐失去了自己的声音。
“中国当代艺术权力榜”为《艺术财经》的拳头产品，在当代艺术的火热时期很是吸引眼球。“2010年，在学校读书那会，每期的《艺术财经》都会买来看看，报刊亭的老板说每次只会进个一两本，需要跟他提前预定。”艺术家孙静说。不仅是《艺术财经》，随着艺术品市场的下滑，在报刊亭已经很少再见到相关艺术类刊物了。在北京和平门附近的报刊亭，老板对记者介绍说：“你说的这些艺术类刊物前两年好像还进一点卖，现在基本是卖不动了。”某艺术媒体人也对记者坦言，“大部分杂志都这是拿给圈内人士看看，能有大规模发行量的杂志非常少。算一算印刷费用就知道了，都是又厚又好的纸，100页甚至200页的杂志定在20元出售，能捞回来多少成本?”
除了这些稍有名气的民办媒体之外，还有很大一部分是没有刊号，却靠着其他营利模式生存下来的媒体，“比如用版面来跟艺术家置换广告，做一下圈内的宣传，价格收费也低。”吕晶说，这些没有刊号的刊物在做成熟之后，就会找个正规单位挂靠申请刊号。比如《Hi艺术》在开始的时候就没有刊号，是后期挂靠在新疆画报才获得刊号、发行权的。
网络媒体、自媒体抢滩艺术市场
“现在是一个自媒体的时代，不仅拍卖公司有官方的微博和微信，那些拍卖老总和活跃的工作人员在网络上也一个比一个会宣传。”艺术媒体人小杨说。北京匡时的老总董国强就是个微博热，光是关注他的粉丝就已达到了90多万。
新媒体的兴起给传统纸媒带来了极大的冲击。比如雅昌网、99艺术网，之前在网络平台中的文章大都来自于纸媒，自从《三联生活周刊》的朱文轶加盟雅昌网之后，大部分的稿件都开始由雅昌内部人员自行采编完成，编辑还会策划一些深入性的专题，再加上定期举办的论坛及艺术网络电视台、画廊黄页等业务，极大地冲击着艺术纸媒的发展和市场。另外，某知情人士还提到，“雅昌现在的约稿费用都提到了1000元每千字，普通的纸媒还处在200-300每千字，一些好的稿件很容易会被雅昌拉拢过来。”
面对挑战，艺术纸媒也在运用一些网络媒体和自媒体来开拓自己的发展空间。“当然都想把这些平台给运用起来，利用官方微博、微信来推送信息，扩大影响力，就算增加一些人员投入也是值得的。” 某杂志社主编说。
值得肯定的是，艺术纸媒也有其自身的重要性及不可替代性，“网络这些东西，更改方便，不容易留下依据。现在的假东西太多，把作品印刷出来，一个是看着舒服，方便研究，再一个是也留个是否真假的凭据。”书画藏家张东坦言道。
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