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靳尚谊《黄宾虹》
在相当长的一段时间内，黄宾虹的画在艺术市场方面，是长期被冷落的对象。本文以上海时期的黄宾虹与同时代的“三吴一冯”(吴湖帆、吴待秋、吴华源、冯超然)为例，通过对比两者在20世纪艺术品市场中富有戏剧性变化的过程，诠释黄宾虹“先抑后扬”的百年艺术之旅。
近代国画大家黄宾虹在中国画领域的创新与继承上所做出的贡献是毋庸置疑的，他的中国画成就深刻地影响着当代中国画的发展。在近几年的艺术市场上，黄宾虹的书画作品可谓节节攀升、屡创高价，甚至每平方尺已突破百万元。在黄宾虹及其作品一次次被推向公众视野的过程中，对于他书画作品的市场性认识，也越来越被看好。通过对于黄宾虹在上世纪二三十年代的艺术市场考察可知，从1909年黄宾虹第一次确定润格算起，到2010年，艺术收藏界对于黄宾虹书画价值的认识有一个“先抑后扬”的过程，而这一过程，也可以折射出收藏界对于艺术作品价值的认识的一些有趣问题。
民国年间为数不多有市场的画家
黄宾虹作为近现代艺术大家，对中国画有着突出的贡献，尤其是他的山水画作品在今天已得到中外学者、专家的肯定。但事实是，黄宾虹虽然高寿至90余岁，但他在世时的画作并不为时人所喜。直到1936年，当时的故宫博物院院长马衡认为：黄宾虹是个“落魄画家”。
对于黄宾虹在世时书画市场的境况，现在有不少的专家学者认为，他的作品市场较好，比如有人认为当时有代表性和知名度的海派画家如黄宾虹、贺天健、郑午昌等人，其润例是较高的。在全面介绍上海艺术发生、发展的专题书目《上海艺术史》中，“上海美术史”部分第五章“20世纪上半叶的书画艺术”第二节“国画艺术”中，将“黄宾虹”单列为一小节，与“清末民初的上海画坛”“三十四年代的上海画坛和‘三吴一冯’”“张大千与张善孖”并列介绍，足见也是认可黄宾虹在上海画坛举足轻重的地位。还有学者称：“可以这样说，黄宾虹是民国年间为数不多的拥有市场的画家。”
那么，黄宾虹在上海期间，究竟处境如何，市场如何？笔者以1936年左右，即马衡说其“落魄”之时为时间坐标，将同时期的“三吴一冯”为比较对象，回顾历史情景，努力为读者还原黄宾虹在当时书画市场上真正的生存状态。
润例颇具文人雅致气息
在黄宾虹1909年正式定居上海之前，上海凭借其逐渐形成的经济、文化中心大都市的地位，已经形成有序的书画市场，并得到各方的认可，海派画家已经“成为现代社会分工意义上的自由职业者”。所以黄宾虹定居上海之初，已经由友人邓实代定《宾虹草堂画山水例》，开始正式卖画、治印，这也是沪上文人都习以为常的取得生活之资的方式。
1923年，黄宾虹居沪已10余年，渐渐站稳脚跟，不用别人代定润例了，他自己重定山水画例，名曰《黄宾虹山水画启》：“夫月下写竹，报估客以箫材，石边看云，添缁流于画幅；玄赏斯契，墨趣同参，非关勉强。尔乃小米云山之笔，无妨逮于闲人，大痴富春之图，岂待见知后世。王元章何渐乞米，唐子畏不使业钱，遂卖画中之山，为煮林间之石。至若倪迂高逸，设色赠于征君，曹髦风流，写真必逢夫佳士；只可偶然，不在斯例。” 与同时期其它在《申报》等处刊登的直截了当的润例相比，这番润例多了些文人的雅致气息，很是特别。
“白宾虹”时期山水不合其时市场口味
从润例所标的价格来看，虽然1923年的这份比1909年的这份有了很大的提高，但是黄宾虹书画作品的销路并非一帆风顺。因为直至1928年，“黄宾虹暇时自制一种印有‘中国艺观学会仿宋纸’字样的宣纸出售。……黄宾虹和宋若婴都亲自做这类杂事。”可见，黄宾虹日常的收入并非绰绰有余，否则以他65岁的年纪，何必再去不辞辛苦的赚取做纸这样的小钱？黄宾虹卖画的实际收入，并没有完整确切的记载，但是也可以从一些记载中略窥一二：
1933年举办的一场“名古展览会”，黄宾虹三尺山水轴卖16元，同场出售的吴待秋三尺花卉轴卖30元；同年另一场“名古展览会”，黄宾虹的四尺山水中堂卖30元。1934年的“名古新得书画展览会”上，吴湖帆的三尺山水卖38元；1935年的一场“名人收藏书画展览会”上，黄宾虹的山水册页一张仅售7元。而从1939年黄宾虹友人黄居素致黄宾虹一封手札中，可以看出，黄宾虹当时应朋友之请而作的册页，每尺仅25元。同年友人蔡守替人向黄宾虹求画，约一尺大小的《焦山消夏图》，付润笔30元，价格与前相当。
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