| 
哈维尔 (菲律宾，1970年生)《星期六快乐机器早上的筷子》 香港佳士得2011春拍拍卖
马赛赛 何 (菲律宾，生于1914年) 《临溪汲水》 香港佳士得2011春拍拍卖
东南亚国家的艺术形式很特别，因此也受到很多人喜爱。特殊的亚热带地理风貌、灿烂的阳光造就了艺术家奔放、绚丽的色彩形式，粗犷的线条刻画出了东南亚各国淳朴的民风……这些都是传统中我们概念里的东南亚艺术风情。
由于多数东南亚国家都曾有过被西方国家殖民的历史，其文化艺术中无疑渗透了不少西方精神，很多人到西方国家学习并受到其影响，最后形成了嫁接后的艺术风格。加上国家间的不同民族与宗教信仰极其多元复杂，艺术创作自然会迥异于东方与西方，形成另外一朵奇葩。
向好的东南亚当代艺术市场 马来西亚国际博览会主席沈哲初指出，在他主办的5年博览会期间，一起见证了东南亚艺术市场的成长。在每年东南亚十几个国家和地区的画廊积极参与中，也让他深切的体会到东南亚当代艺术的异军突起。“东南亚艺术家以前的作品相对传统、经典，缺乏当代感。最近一两年，艺术家开始关注当代并表现在画面中，尤其是当代的年轻艺术家多从西方留学回来，将西方的气息融入到本民族特有的韵味中，他们的作品征服了很多藏家。”
由于整个亚洲艺术市场的带动，东南亚国家陆续产生了艺术类杂志、报纸，有了艺术品拍卖，这无疑增加了大众对艺术的认知度和普及率。艺术家本身也从相对闭塞的环境中走出来，开始关注外面世界的艺术发展。沈哲初告诉记者，现今他在香港、北京的大型艺术活动中往往不经意间就能碰到几十个艺术行业内的熟人，这说明他们已经开始活跃在一个大的艺术圈中，并开始重视交流。“博览会给东南亚各国也提供了一个很重要的交流平台，画廊之间开始邀请自己看好的其他国家和地区的艺术家到自己的国家做展览，这是很大的一个进步。”
对于东南亚艺术品的收藏情况有点类似于中国，鉴于艺术品的文化精神价值和保值增值的功能，更多的知识分子、中产阶层开始购买艺术品，其可以接受的普遍价位基本在1万到3万马币。一些更有经济实力的人或艺术机构则会到中国或其他地方选购比较贵的艺术品。与西方相比，东南亚国家受到欧债危机的影响较小，经济形势相对稳定。这无疑对东南亚各国的艺术品市场是个好兆头。“目前来看，印尼、菲律宾、泰国、马来西亚是东南亚有市场潜力的国家，这些国家的人口较多，艺术家人数也多，产生优秀艺术家的比例就高，未来会产生一批很有市场潜力的艺术家，他们的作品会被世界各国的藏家接受。近几年的拍卖中，我们不难看出，苏富比、佳士得、罗芙奥等都有了东南亚艺术家的拍品，甚至开辟了专场，这无疑是艺术市场的风向标，充分说明了东南亚艺术不可或缺的特殊性和重要性。”当被问及随着东南亚艺术市场的发展，是否会产生像2007年和2008年中国当代艺术市场井喷现象，他坦言，东南亚国家艺术市场发展相对保守，艺术市场的发展会按步就班前行，不会有揠苗助长的过激行为。东南亚国家的艺术家作品价位整体偏低，未来还有很大的成长空间可以挖掘。
“涨”中求稳 苏富比东南亚艺术部主管莫锦川表示，东南亚艺术家的作品还有“涨”的理由。苏富比东南亚艺术拍卖于2008年起由新加坡移师香港，并与香港苏富比春秋两拍同期举行，进一步开拓亚洲、乃至全球客户群。东南亚艺术拍卖在2008年迁至香港后达到1.67亿港元；2010年和2011年分别达到1.47亿港元和1.9亿港元的成交额，市场继续稳定并攀升。“东南亚艺术反映了该地区在文化、历史与宗教上多元、多彩的特性，不少藏家都感到非常清新。我们把东南亚当代艺术引路香港拍卖市场就是希望把这个发展中的艺术板块进一步推向国际。东南亚艺术品价位相对较低，但品质很好，目前已经吸引了欧洲和台湾的很多藏家。他们的艺术和拍卖价位也一直呈上升趋势。”印尼和菲律宾是东南亚当代艺术发展潜力比较瞩目的国家，如菲律宾的艺术家朗奴温杜拿在苏富比2011年春拍中，其作品《灰色地带》成交记录已经超过100万美元，更刷新了当代东南亚艺术品之世界拍卖纪录及画家个人世界拍卖纪录。谈到东南亚艺术市场存在的问题时莫锦川指出，当代艺术市场的良好建立，需要很多环节如艺术家、画廊、经纪公司等的配合，而各个环节完成共同成长。现在亟待解决的就是艺术家作品在国家和区域间更加顺畅的交流，因为各国情况及语言的复杂性，都会造成障碍。2008年、2009年以后东南亚国家间文化艺术的交流相对频繁，收藏家才会对不同国家艺术家作品产生兴趣，市场才能培育起来。东南亚当代艺术的收藏家包括新加坡、香港、台湾、印尼、菲律宾等国家和地区，还有欧洲国家和美国。
莫锦川坦言，一个沉稳的价格成长对大家比较有利。中国大陆艺术市场两三年间艺术品的价位涨幅令人惊叹，东南亚发展更稳健。作为衔接亚洲和欧美的十字路口的东南亚，未来会有更多的思想碰撞在那里实现，这是源源不断的新鲜血液，因此，东南亚各国的当代艺术市场不会“昙花一现”，而会形成一个持续发展的稳健市场，让善于发现的人来挖掘。
|
