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在当代艺术的生态中模仿绝对不是一个好的字眼,当代艺术市场同样具有自己独特的魅力。各国金融市场上几乎为零的利率以及眼下无法预期的货币贬值都给刚刚结束的巴塞尔艺博会（7月20日）创造了良好的外部环境，艺术的潜在需求都得到了最大化的释放. 看起来“本地艺术家”逐渐变成了作品毫无价值艺术家的代名词，甚至说某个国家的艺术家都听起来有点逊色，只是因为国际艺术家才是我们这个时代销售绝对火爆的代称。
在各大金融银行机构与政府的支持下，以当代艺术为主导的国际艺术博览会理念迅速的普及和传播。瑞士银行赞助了巴塞尔艺博会以及它的同门师兄弟巴塞尔迈阿密艺博会（Art Basel Miami Beach）;德意志银行赞助了英国的Frieze艺博会和中国的香港艺术展。在中东，当地的各大财团作为迪拜艺博会（Art Dubai）和阿布扎比艺博会（Abu Dhabi ）的最大赞助商。
遍布全球的艺博会加速了艺术家的全球化曝光率，作为领头羊的巴塞尔艺博会尤其能够说明这一点，巴塞尔也一直以来把自身定位为全球的艺博会。今年41届巴塞尔上，37个国家的300家画廊云集。策展团队不得不被要求在布展时要凸显出各家画廊所代表艺术作品的差异性。纽约一家参展商警告说：“四家展位有同一个艺术家的作品是很正常的事情。一个好的国际化博览会要求中国的画廊必须带来中国优秀艺术家的作品，而不是又一个安东尼·葛姆雷。”
艺术的全球化表现在不同的方面。 巴塞尔艺博会的联合主管Marc Spiegler表明私人收藏艺术家的国际化在本届巴塞尔博览会上表现的愈加突出，他解释说：“收藏家通常先开始关注本国的艺术品，然后是本地艺术家作品，最后是国际艺术家，这是艺术收藏的一个规律。”
艺博会市场的情况显然与拍卖市场大有不同。目前全球三个顶尖级的艺术品拍卖城市是纽约，伦敦和香港，并按照这个次序排列。而艺博会市场的排名显然还在拼抢之中。艺术界人士都同意巴塞尔排在第一位，那接下来是哪个城市呢? 迈阿密还是伦敦，或者是巴黎的FIAC. 处在第二阵营中的艺博会似乎更容易发生地位的改变。西班牙的ARCO曾经作为拉丁美洲和南部欧洲最重要艺博会，而现在明显有被迈阿密超过的可能。
两个刚刚入场的艺博会同样不可小觑。5月结束的香港艺术展，29个国家的155家画廊参展。香港作为亚洲金融地理中心，东西方文化平等对接的平台以及免税自由港具有得天独厚优势。许多国际大画廊都看好亚洲近些年来经济发展所带来的艺术品购买潜力。
另一个艺博会是在阿联酋首都阿布扎比。去年11月有19个国家50多家画廊参入驻。古根海姆博物馆馆长Richard Armstrong透露古根海姆位于阿布扎比的分支博物馆也将不久对外开放。
艺术的全球化看起来并不是完全在资本的推动下进行的，伴随着艺博会市场的发展许多非盈利的艺术双年展也在市场体制之外如火如荼的进行。来自米兰的策展人Massimiliano Gioni一直在关注9月份要在韩国光州举办的双年展。他说道：“当代艺术越来越反映建立在全球化之上的艺术价值观。”
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