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Art Market Research Centre
2009年12月07日
一、迪拜危机与中东艺术市场的衰退
迪拜BurjAl-Arab酒店
1、迪拜成为世界金融中心的希望，似乎在2009年11月25日于转瞬之中即化为泡影。因为在这一天，这个海湾酋长国最大的国有企业集团迪拜世界(Dubai World)对外宣布，将推迟6个月偿还债务，而恰恰是在11月初，迪拜的执政者谢赫穆罕默德•本•拉希德•阿勒马克图姆(Sheikh Mohammed Bin Rashid Al Maktoum)仍信誓旦旦地承诺，将对该集团及其债务提供财务支持。
2、暂停偿债甚至可能最终违约的后果无疑是深远的：一方面根据CMA Datavision的数据显示，迪拜主权债务的信用违约互换价格已经暴涨至比冰岛还高的水平，这严重影响到迪拜的自身形象；一方面受此影响全球股市的应声下跌，或许充分说明了人们对于迪拜危机有可能再次演变为全球性危机的普遍忧虑。
3、事实上迪拜的由盛及衰早露端倪。2008年下半年金融危机爆发以来，迪拜的房地产价格暴跌、消费者信心急剧下降、公司重组也骤然而至。2009年年初以来，裁员浪潮从金融和房地产领域蔓延至旅游、媒体和零售等部门，外籍员工开始收拾行囊启程归国。而随着房地产价格的下跌、油价的波动，股市也出现了同步的下跌，公司金融和债务市场不再活跃，重组工作实际上比银行家期望的更为谨慎。
2008年迪拜当代艺术博览会
首届阿布扎比当代艺术博览会
2007-2009佳士得迪拜总销售额曲线图
4、作为某种表征的迪拜艺术品市场，无疑也反映出迪拜由盛及衰的整个过程。与前几年力图成为全球艺术品交易新中心的迅猛发展相比，至2009年年初迪拜的艺术市场则开始归于平淡。2009年3月21日迪拜当代艺术博览会，不仅规模萎缩至61家画廊，而且成交令人失望；2009年春季迪拜艺术品拍卖会，成交同样清淡，成交比率也应声而落。
5、对于全球艺术品市场来说，以迪拜为代表的中东市场的价值亟待重新定位，“锦上添花无疑比雪中送炭更符合其实际的情况。”
二、迪拜艺术市场的发展机遇与推动力量
1、迪拜艺术市场的发展，一方面源自其所处的优越与交通便利的地理位置、丰厚的“石油美元”，以及立足于“后石油时代”社会经济转型等历史机遇，一方面也适逢中东艺术的传统中心贝鲁特、德黑兰，由于政治和经济的动荡而地位相形下降的天赐良机。
2、作为“后石油时代”社会经济转型的重要方向，金融业、国际贸易和文化旅游业成为了迪拜执政者近年来所主导的崭新领域。美术馆、博物馆等大规模的文化设施兴建，针对国际艺术资源的大肆引进，由政府出面赞助并打造像双年展、艺术博览会等大型的艺术活动，迅速营造出了适宜当地艺术市场发展的环境与氛围。
3、迪拜金融市场的开放度，在外汇与税收等方面的优惠政策，以及政府的大力引进，吸引了像苏富比、佳士得和宝龙等一批艺术品拍卖的跨国品牌争先恐后地落地经营，由此进一步促进了本土市场的活跃，加速了本土市场与国际市场体系的接轨。
4、大量国际金融机构的进入，进一步带动了近年来迪拜经济的整体繁荣，使得迪拜由原本区域性石油资本的积聚，进而成为全球财富积聚的新中心，有力地增强了艺术品的消费力，推动了艺术交易市场的迅速成型。
三、迪拜艺术市场衰退的原因
1、虽然近年来以迪拜为代表的中东艺术市场崛起，已经成为影响全球艺术品市场整体格局变化的重要现象，但是在经济全球化的当下，区域性市场同样必须承受全球化的“副作用”，即无法在全球性金融危机之下身处事外而独善其身，无可避免地受到全球性金融危机的波及与影响。
2、由于迪拜艺术市场的发展，更多地和地方政府的主体意志、资金供给和经济政策密切相关，尤其体现了地方执政者的主导性偏向，因此当迪拜本地社会经济出现重大变化之后，这种发展模式的弊端随即爆发，其自身调整的余地和能力显得尤为不足。
3、迪拜艺术市场，从资源到体制更多地带有明显的“外来”特征，因此在其近年来的发展过程中，已经逐渐呈现出文化间的冲突、不同价值观的争论以及外来市场体系本土化不足的诸多矛盾，这些矛盾已成为阻碍迪拜艺术市场进一步发展的瓶颈。
4、以迪拜为代表的中东地区，自二次大战之后才逐渐从原来的游牧状态走向定居生活，近年来才出现了大规模的都市化发展。在此期间，社会、经济、文化虽然发生了明显变化，但是文化发展仍需要相当长的过程。艺术教育的缺失现状，使得大多数社会阶层仍处于艺术蒙昧的状态，不仅对于自身文化缺乏足够的认识，对于外来文化也缺乏足够的了解，从而无法独立支持艺术市场的迅猛发展。
5、即便以迪拜为中心的海湾各国，经济富裕，拥有丰厚的石油资本，但是本土的艺术购买力依旧不足，集中在皇室以及贵族阶层的购买与消费，其艺术市场没有动员更多的力量参与，缺乏广泛的群众基础。加之，中东地区相较世界其它地区，在宗教、趣味、格调以及购买选择上存在着明显的差异性，因此其艺术市场与全球市场(或者与其它地区艺术市场间)的交互性、融通性也相对不足，故而迪拜艺术市场的本次衰退，充分印证了其在“要成为全球艺术品交易中心”的过程中的“底气不足”。
四、关于未来的判断
1、本次迪拜艺术市场的衰退，是在全球化背景、地区性社会经济变化以及艺术市场发展阶段性因素共同作用下的结果，随着其外部环境转好、内部结构性调整有效之后，其未来发展的整体趋势依旧普遍看好。
2、由于本次迪拜艺术市场的衰退，发生在全球经济逐步走出金融危机阴影的大背景之下，因此迪拜艺术市场的复苏同样将滞后于全球艺术品市场的复苏，并强烈受制于迪拜本土经济复苏的周期和回升的力度。
伊朗艺术家穆罕目德·伊萨 《爱的低语》 成交价48.25万美元@佳士得迪拜
伊朗艺术家 法哈德·莫西瑞《同一个世界》60.1万美元@佳士得迪拜
印度画家拉比克•肖 《晨谷花园》@伦敦苏富比 2007年10月 GBP2,400,000
3、值得关注的是，自2007年以来伊朗、黎巴嫩、埃及等国当代艺术迅速成为迪拜艺术市场的交易热点，似乎正在证明中东市场自身价值判断力的凝聚成型。与此同时迪拜作为蓬勃发展的印度艺术品市场新基地，不仅已经搭建起了从孟买-迪拜-伦敦-纽约针对印度艺术品的推广“走廊”，也具有为更多的非阿拉伯艺术品交易提供展示交易的平台潜力。
作者：赵力、丁书哲
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