那个成年台灯，究竟是爸爸还是妈妈？
和迪士尼改编老童话套路很不一样，皮克斯一直坚持故事原创。
还在加州艺术学院动画系学习时，拉斯特曾经做了两部动画短片，一不小心还得了学生奥斯卡奖。一个是《淑女与灯》，画了一盏小台灯，误将酒杯当灯泡罩在头上结果喝得醉醺醺——这个小台灯就是奥斯卡最佳动画短片提名的《跳跳灯》的原型，后来也成了皮克斯的标识；还有个片子叫《噩梦》，说有个小男孩一关灯就会看见怪物——《怪物公司》的雏形。
在早期三维还没有被传统观众完全接受前，拉斯特一度很紧张于数字技术是不是完美，动漫形象和场景够不够逼真。1987年，30岁的拉斯特带着他的《跳跳灯》到计算机图形图像专业组织会场放映，完毕，有人快步走过来喊到：“约翰，我问你一个问题。”拉斯特一看，是个电脑图像领域的著名教授，他的心就立马提到了嗓子眼上：“糟了，肯定是我们的哪个数据错了！”
等走到拉斯特面前来，电脑专家一脸严肃：“你影片里那个成年台灯，究竟是爸爸还是妈妈？”
那一瞬间，拉斯特彻底明白了，连电脑专家关心的都是角色，是故事，不是细枝末节的技术。
至于技术，拉斯特的名言是：“艺术向技术发出了挑战，而技术又反过来给艺术带来启示。它就好像一种毒品。”由拉斯特领导包括高级动画师、故事部和艺术部在内的创意团队，负责为所有皮克斯的电影写故事。各个项目组遇到困难的时候，8个导演组成的创意信托小组才出来帮忙。皮克斯的艺术总监安东尼·克里斯托弗曾经透露说：“我们不购买任何一个故事，所有皮克斯的故事都是我们自己写的；皮克斯也从来不听市场的，我们只讲自己觉得对的故事。”
这话让人想到了十来年前皮克斯和迪士尼的两桩公案。1991年，迪士尼开始给皮克斯提供资金支持，1993年，当听说皮克斯在制作《玩具总动员》时，迪士尼下令让皮克斯停止下来，因为“观众不可能坐4个小时去看一部纯粹电脑来做的动画”。
但是，结果却是《玩具总动员》火了。迪士尼不知道皮克斯人为此付出的心血。这个剧本其实早就完成了，但因为总感觉主角的性格不够完美，于是最后不惜一切，又全部推翻了从头再来。
就在皮克斯正忙于别的电影时，迪士尼却制作了一部粗制滥造的续集，准备投放录像带市场。皮克斯人急得不行，全部人马加班加点地干，最后在规定时间内拿出了一个高质量的《玩具总动员》续集——其实这部片子并不在合约范围内，也就是说皮克斯人做这个的续集完全是在额外帮迪士尼打工。
那个至关重要的谜底，就在克里斯托弗的话中：“按理说，大的迪士尼收购小的皮克斯，应该迪士尼是老板对不对？可是实际上皮克斯是处于领导地位的，因为我们更知道怎么讲一个故事。”
（本文参考了中国传媒大学动画学院薛燕平教师所著的《皮克斯管理模式与企业文化》，在此特表示感谢）