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《游离者》系列肖像中，画家选择了一批当代年轻人的形象。人物的动态和表情都颇具时代感：别出心裁的发型，暴露的衣着，青春、靓丽、还有点自恋。庞茂琨在用色上似乎有意与古典色调保持着距离，人物的衣着几乎都是冷色调，多为黑白灰。人物的表情似乎也在远离古典人物惯常的安详和平静，而表现出几分复杂性：有恍惚的、冷淡的、迷惘的、咄咄逼人的，也有宁静和安详的。虽然表情各异，但背景空间抽象，服饰简单，色彩单一，令人体会到简洁明快的现代风格，也许，正是因为简洁和单纯的缘故，人物的整体精神面貌获得更多的关注，这是自信，自我欣赏，我行我素，不在乎他人，对于社会有一点像局外人的一代人的人格精神。然而，古典的优雅却隐藏在漫不经心的现代感之中，如果我们把《游离者之一》腰部以上的姿态，包括脸部的表情与波提切利的《维纳斯的诞生》中的维纳斯的形象相对比，会发现令人惊异的相似之处，这种相似倒不一定是一致的形式感，而是一致的精神性：优雅的动态、具有韵律的线条中所传递的宁静和悠远。不过，古典的精神如此不留痕迹地移植在当代背景之中的当代人身上，是令人始料未及的。画面中的古典情绪与简洁的形式感和单纯的色调相结合，产生出奇异的和谐和反差：陌生与亲切，优雅与不羁。《歇息的女人》中，黑白对比的衣着，修长的手指和双腿，梳理得很干净的头发，让人联想到德加的舞女们，超凡脱俗的纯洁和优雅。《躺着的蓝裙女人》两腿交叠的姿态、白皙纤细的手指、炯炯的目光和深色的嘴唇，与女人身上的蓝色裙裾、浅灰色调的背景形成一种对比，而对比的结果则让画面呈现出含蓄的、有节制的奔放和洒脱。但画面的整体色彩配置却柔和适度，就像他所有画面一样，总是以温和适度打动人心，永远都不会标新立异让人瞠目结舌。不论是手持蒲公英的女人，还是袒露后背的女人，或者是像在空中漫步的梦游人，双手插在口袋里的失神的年轻人，他们都有一种共同的特点：他们是一群时而游离在这个社会之中，时而游离于这个社会之外的当代人。
艺术与传统的决裂很不简单，而要在传统中衍生出当代艺术就更不容易。庞茂琨实际上就是采取了一种与这个时代大多数艺术家不同的态度，不是去进行全新的、生疏的试验，而是在古典风格中，开拓出自然、清新、单纯而引人注目的现代风格，让我们在他的肖像作品中，看见一群骨子中浸润着当代文化的人类中的一员，他们的表情、行为和举止流露出可以解读的时代印象和符号，在拥挤的城市里随波逐流，出现或者消失在我们的面前，只是当庞茂琨把他们捕捉在画面上之后，我们才感受到这些似曾相见的人物，感受到这些人物身上隐含着物化美丽的精神魅力。 （发表于2006年第2期《艺术当代》杂志）
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