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在油画修复领域，广东美术馆是走在全国前列的，1999年，广东美术学院成立了材料技法修复研究室，研究室成立后便为广东美术馆进行藏品修复，2002年10月28日广东美术馆就举办了全国首个油画修复展。现任馆长罗一平曾在接受本刊记者采访时表示，广东美术馆非常注重修复工作的开展，定期将馆内修复部门的馆员送出去学习。即便如此，在人员配备上，与国外美术馆还相去甚远。2009年王璜生[微博]上任中央美术学院美术馆，他把在广东美术馆积累的许多经验带了过来，其中就包括对修复的重视。2010年央美美术馆修复工作室成立，1年后就举办了首个馆藏修复展——一个规模不大，但反响不错的普及性修复展。
现在在国内的博物馆、美术馆内，油画修复仍是空白的不在少数，尤其是那些有年头的机构，越是成立时间越晚的美术馆，越是按照国际化标准来打造，在人员设置方面也更为合理。最财大气粗的私人美术馆——龙美术馆也专门聘请了留学英国归来的修复专业人士执掌美术馆的修复工作，因为毕竟他们的藏品保存状况并不是很好，修复工作显得尤为重要。
人员配备不足也是相当突出的问题，即便是有专业人员配备的美术馆，也不过一两人，对保护修复这个全面细致的工作而言，显然是不够的，像泰特美术馆(Tate Modern)这样从事保护修复相关工作的员工甚至可以达到五六十人。小戴是一名留学英国学习艺术品预防性保护的毕业生，即预防作品受到损害，降低被修复的概率。她曾在国外的美术馆负责预防性保护的相关部门内实习，这里的每一个人都是某一专项的专家，他们会将有可能危害到作品的所有风险细分。负责病虫害的人员就专门研究病虫害，他了解当地的虫子有哪些种类，不同的虫子都爱啃食什么东西，产卵期在那个季度，这些虫子会出现在自己博物馆的哪个厅，哪个位置木头比较多，丝织品比较多，这些信息都要了如指掌。
工作人员会针对博物馆情况进行评估，将试纸分布在馆内，定期检测分析，并记录好分析报告，提出相应解决方案。除此之外该部门还有专门负责灰尘防护的、温湿度控制的、灯光检测的等等，这些工作人员都自诩为科学家。小戴在实习期跟随一位老师负责温湿度的监控，该馆采用的是实时监控系统，监控人员的电脑上可以随时了解到全馆的温湿度情况，一旦有哪里超标，系统便会发出警报，将有工作人员立即去现场勘查。小戴告诉记者，他们部门所有的检测数据都是公开的，所有美术馆的工作人员都可以登录到馆内的检测系统内，查看自己所需要的信息，包括馆内的安保人员。当然，修复师在修复工作开始前也会要求预防保护部门提供该作品保存环境的各项数据，以判断受损原因，对症下药。
可见国际上对于预防性保护的重视不亚于修复本身，而修复的最终目的也是为了保护。而目前国内各文博机构保护修复部门的人员配备的情况就像一家医院只有一两名医生，他们需要医治所有的病情，无论从精力上，还是专业程度上显然都是不够的。这种局面也不可能一下子就改变，目前只能是相关的从业者在一点点的从手头的事情做起，徐研表示，就目前人员的情况，每个机构或者每个美术馆选择自己工作的侧重点，可能不久会形成各自的专长，将全国的资源进行整合，国内油画修复的面貌就会大有改观。
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