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“35岁以上油画、雕塑艺术家拍卖排行榜TOP10”选取了雅昌市场监测中心油画指数样本公司数据，(时间截止到2013年7月20日)并做了初步的统计和分析，选取年龄在35岁以上(不含35岁)在世的油画、雕塑艺术家2013年春拍成交最高的作品入榜，对艺术家进行排行。
当代艺术早期作品市场稳定
2013年春拍，中国当代艺术并没有扭转市场回落的局面，由于市场信心不足，各拍卖公司都减少了当代艺术作品上拍数量，而对于上拍作品也是经过认真筛选，将一些被市场过度炒作的艺术家进行过滤，即便如此，成交价格也刚过估价，且出现大面积流标现象。如中国嘉德“中国油画及雕塑专场”中刘小东的《1990年作笑话》估价1400万元遭遇流拍，周春芽的3件作品《太湖石》《中国园林》《幸福一号》均未成交。相比之下，香港当代艺术市场相对调整幅度较小，曾梵志、刘炜等艺术家作品都有出色的表现，然而当代艺术已很难支撑整个板块，仅有几件过千万的作品支撑起整个价值体系。从上述榜单可以看出，当代艺术表现乏力，仅有四位艺术家上榜，其中F4成员仅有方力钧一人，且作品为早期创作，而赵半狄纯属偶然，他的作品数量极少，出现在拍场上的更是寥寥无几，至今不足20件，去年匡时春拍一件早期作品《蝴蝶》以2760万元成交，进入该榜单第五名，并成为艺术家个人拍卖的最高价，2013年春拍，赵半狄1990年创作的作品《H·金》在北京匡时以1322.5万元成交，成为第二高价，并再度进入该榜单第八名。
雅昌艺术市场监测中心数据显示，“当代18 热门指数”环比下跌了2216 点， 降幅12%。2012 年被拍卖公司重点推出的周春芽、刘炜、刘小东等强调绘画性的艺术家，在本季度表现也很一般，均出现不同程度的下跌。刘炜作品仅上拍16 件，同比2012 年春减少15 件，成交总额为2457 万元，同比下跌22.95%。本季度，市场对当代艺术中早期作品更加偏爱，作为“新F4”成员的曾梵志和刘野则相对平稳，本季度，曾梵志作品上拍25件，总成交9998万元，成交率高达80%，其中2001 年作《江湖》在香港佳士得以2384.71 万元成交，位居中国艺术品拍卖高价TOP100 榜单的第37 位，也是本季度油画及当代艺术的第二高价拍品。而4月在保利香港春拍上，曾梵志 1998年作《面具系列》以1035万港元成交， 2006年作《毛泽东 沁园春·雪 No. 2》则是以1725万港元成交。
曾梵志市场相对平稳，且高价成交的作品多为早期创作，据业内人士透露，市场中流通的曾梵志早期重要作品大多来源张颂仁、香格纳以及艺术家本人，且他的作品早期获得西方市场欢迎，虽然目前一部分已经回流到华人收藏家手中，但在市场不景气的情况下，曾梵志在香港拍场上仍有高价位接盘者，表明目前西方藏家认为曾梵志的作品还有很大的运作空间。
刘野2013春拍上拍23件，总成交额2749万元，成交比率82.61%，比去年上拍数量有所增加，1997年作《大旗舰》在北京保利以1667.5万元成交，位列该榜单第四名，成为艺术家个人拍卖第三高价，也是当代艺术板块表现最为出色的艺术家。刘野的作品量少是优势，这决定了他的市场不会有太大波动。再加之刘野的作品雅俗共赏，无论是喜欢写实的还是观念的收藏家对刘野的作品都情有独钟。
写实油画市场继续走高
2013年，多家拍卖行的当代油画雕塑专场都聚焦于写实油画。香港蘇富比春拍“二十世纪中国艺术”专场中，写实版块的比重达到了2/3。在嘉德“中国油画及雕塑”专场中，艾轩、陈衍宁成为支撑力量。北京保利的现当代艺术夜场也是侧重于经典写实主义，着重推出了靳尚谊、杨飞云、王沂东的经典作品。雅昌艺术网数据显示：中国写实画派30指数”当前为8539，比上季度增长18%。而在TOP10排名中，写实油画艺术家占半壁江山，且香港市场和大陆拍卖平分秋色，但是从成交价格上看，大陆的拍卖价格似乎更胜一筹，这与当代艺术整体的市场表现略有不同，再次证明大陆有一批坚定的收藏家在支撑他们的市场。今年春拍，写实画家也是首次出现在榜首的位置。本季度，北京保利着重推出20 世纪以来第三代油画家靳尚谊的4件代表性作品，由于靳尚谊在油画界的地位，以及其作品在二级市场的流通有限，这4 件代表性作品的上拍，吸引了很多买家的关注。靳尚谊的作品价格指数上升至3718348 点，升幅达130%。其1999 年创作的《髡残》以3910 万成交，成为靳尚谊作品的最高价，刷新其作品拍卖历史纪录，也稳坐该排行榜第一把交椅。
写实油画收藏市场一直较为稳定，一方面归因于早期稀有精品的释出吸引众多藏家关注;另一方面，迎合了大批国内新进买家的传统审美需求，且风险相对较低。王沂东、艾轩是写实画派的中坚力量，在该榜单中分别排名第六和第十名。王沂东本季度上拍17件作品，总成交额4643万元，成交比率72.22%，其中18创作于1998 年的作品《闹房》在香港苏富比以1916万港元成交，成为艺术家个人拍卖第三高价。王沂东作品中的“中国红”非常符合中国人的审美，因此备受藏家喜爱，早期以沂蒙山的生活场景为题材的作品，流通量少，市场认可度高。《闹房》即是王沂东1998年回家乡沂蒙山过春节时所创作的作品，自98年完成以来，随即进入私人收藏，未曾于市场露面，然而其续作《闹房NO.2─吉祥烟》曾在2008年蘇富比秋拍登场，最后以1298万港元成交，创下王沂东作品最高纪录;后期的沂蒙山女孩红色题材市场流通量最大，价格也最高。王沂东各个时期的作品，价格都相对平均和稳定，因而在市场不景气的环境下，即便没有早期的经典作品出现，也不会对其市场造成大的波动，如2012年新作，《盛装的维吾尔族姑娘》在2012年保利春拍以1495万元，该作品目前在王沂东个人成交榜中排名第四。
相比较而言，艾轩的作品价格更加稳定，迄今为止，共有两件过千万的作品。虽然2012年其价格指数稍有下滑，2013年，共上拍作品42件，总成交额5889万元，成交比率76.19%。其中《人在远方》在香港蘇富比以1204万港元成交，成为其第三拍卖高价，并位居该榜单第十名，也是排名前十艺术家中上拍作品最多的。
比起王沂东、艾轩，徐芒耀、姜国芳算是市场生力军，今年春拍， 徐芒耀《夏日》和姜国芳《铁甲夕阳》分别以1621万和1035万元刷新艺术家个人拍卖纪录，在该榜单中排名第5、第9名。徐芒耀作品上拍量不多，迄今为止，仅有两件过千万作品，2011年秋拍，1990年作《我的梦之四》以1120万成交，首次突破千万，但是单幅作品并没有拉动其市场的快速上涨，直到今年春拍，一幅2012年新作再次刷新纪录，这或许又是偶然现象，但在市场波动时期，不失是一个好现象。《铁甲夕阳》是姜国芳首件过千万作品，之前一直维持在二、三百万，没有出现过大的波动，最近两年，姜国芳紫禁城系列油画展览在各地进行巡展，为其奠定了学术基础和藏家群体。
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