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画廊代理有门道
在西方，一级市场是购买和获得作品的主要渠道。二级市场则作为丰富收藏的补充。中国当代艺术的购买渠道，与西方基本一致：从艺术家工作室、一级市场画廊、二级市场拍卖行购买或私下洽购来进行。李苏桥表示，大部分参与市场交易的艺术家通常都会与画廊或经纪人合作，不会打破规则和“资本”进行直接交易。
但从媒体和公众的角度来看，他们会认为拍卖市场是最大的，因为其宣传和营销力度更强。在李苏桥看来，拍卖公司每年举办两季，相对集中，而且他们擅长推广，能制造出新闻和热点。但拍卖市场也有些混乱，比如同一件交易作品，可能在10年内就被买卖过五六次了。
20年前，西方的画廊和经纪人开始关注中国当代艺术，王广义、张晓刚等艺术家的作品在那时就被西方的画廊所代理，这些画廊看中了中国当代艺术的低价位。如今，高古轩代理曾梵志、佩斯代理张晓刚、Barbara Gladstone代理黄永砯等已不足为奇。“有些艺术家的作品在当代艺术史上没有学术价值，西方人不会为此买单，但有些画廊依然代理其作品，这其实是用国际噱头包装后再去赚中国暴发户们的钱。有些艺术家的作品则具有很高的学术价值，西方人是会收藏的。”杜曦云道出了其中的门道。
今年，当代艺术市场中比较受欢迎的艺术家有周春芽、曾梵志、刘野、徐累、贾蔼力等。除此之外，在杜曦云看来，有些玩转小资情调和所谓“绘画性”的艺术家，市场行情应该不错，但这些作品因为缺乏学术价值，只能在华人文化系统里把玩。杜曦云更看好能把握时代问题的艺术家，比如张大力、汪建伟、沈少民、金锋、邵译农、何晋渭、毛同强等。
当代艺术收藏家乔志斌曾说，“收藏当代艺术是需要刺激的，如果我仅仅收藏中国的艺术，可能就会将自己局限在一个小圈子里，我希望具有国际视野。”这是许多当代艺术玩家的心声，将自身禁锢是目光短浅的表现，抱残守缺、故步自封更不可能理解当代艺术。与世界接轨，具备国际当代文明、国际当代价值观才是关键，才能辨别出当代艺术的好坏真伪。
资本引发的“羊群效应”
2005年以来，中国当代艺术市场出现井喷行情，杜曦云告诉新金融记者，这是由于西方人当年低价购进了大量的当代艺术，并用了十几年时间将其学术价值和市场价格做大。在市场效益的拉动下，全球很多地方都在拍卖中国当代艺术，当代艺术市场的蛋糕很快就被全球的很多资本(包括原来从未涉足中国当代艺术的美术馆和大藏家)瓜分了。价格拉高以后，这些作品最后在东南亚和中国倾销。但近年来，西方受金融危机的影响，无力更无心收藏中国当代艺术，而中国本土的收藏群体又不太理解当代艺术，于是市场暂时低迷。
据相关监测中心《中国艺术品拍卖市场调查报告(2013年春季)》统计：当代艺术板块整体市场表现不乐观，整个当代艺术市场显示出扑朔迷离的景象，走出调整期还需要一段时间。同时指出，中国当代艺术市场面临方向的选择和品位的转变，经过多轮的重新洗牌仍未找到合适的落脚点。而本季度，严培明、蔡国强、徐冰等具有国际地位的艺术家成为整个当代艺术拍卖市场的亮点，市场之所以出现这样的转变，是因为他们在中国当代艺术史上具有重要地位，然而市场价值与其学术地位并未完全匹配。
“无论高价抑或低价，当资本来到艺术市场的时候就变成了一种市场行为。十几年来，当代艺术一直在低位上徘徊：当西方艺术家的作品达到100万时，中国艺术家的作品只有一两万，这种差距首先被西方的资本盯上了，他们要将当代艺术应有的涨幅给补回来。”李苏桥表示，这种行为在今天依然存在。比如有些从事架上绘画创作的艺术家，作品已经到了几千万元的天价，但那些从事当代水墨创作的艺术家，其作品的价格却长期没有得到认同。因此，在一两年的时间内，资本很有可能将这些作品的价格抬高。
资本为何会成功呢？答案就是“羊群效应”。李苏桥说：“他们讨论的不再是富有个体性的收藏，而是站在历史的高度获得一种共识，然后建立起相同的标准，这就是猜测市场走向的行为。”他表示，把当代艺术作为投资工具或者主要收藏方向的人非常有限，因为它们本身数量就少，只占近现代书画的5%-10%，流动性也差。很多人之所以在当代艺术上获“利”，纯粹是偶然现象。
正如有人所说，“投资当代艺术，风险高，但收益也高。”杜曦云认为，当代艺术买进时价格低，基本没有赝品，如果对优秀作品做出准确预判，会有很大的升值空间。他给出了一些收藏、投资建议：首先要了解当代文明，然后结合中国的现实情况，判断作品的价值。只用传统的意识形态去看当代艺术，必然不得要领。此外，目前的价位、升值空间等也需要综合考虑。
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