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《狂欢节彩排》火药草图局部，巴西银行文化中心，巴西利亚，2013，蔡文悠摄，蔡工作室提供
曾于2010年上海世博会期间，引起广大反响与社会议题的艺术家《蔡国强：农民达.芬奇》大型个展，在3年后登录南美巴西，并从2013年2月-9月先后将在巴西利亚、圣保罗以及里约热内卢三个巴西重要城市展出。此次展览，是蔡国强首次为巴西带来了的其大型个展，也是中国的农民创造首次进入南美世界。
《蔡国强：农民达芬奇》在2010年上海世博会语境下，作为上海外滩美术馆的开馆展，曾产生了重要社会反响，亦成为上海世博会期间有关“城市主题”的一个特殊艺术事件。巴西展的策展人马赛罗.旦塔是巴西当代艺术中最活跃及受尊敬的一员，参与了巴西众多重要艺术事件、大型活动策划与制作，其中就包括2010年的上海世博会巴西馆总策划。旦塔认为2010上海世博会期间，最令他震撼的展馆和艺术活动就是《农民达芬奇》。他认为巴西展览的理念，不仅是上海展的延续，更是将中国农民艺术家朴实的创造力以及扎根土地的深情，与巴西文化息息相连。对于世界制造业大国之一的巴西，在全球化道路上正处在与中国相互重叠的历史时期。这就是《农民达芬奇》来到巴西的意义。这些农民的大胆创意所创造的艺术装置，体现出艺术家对童年顽皮的回归，也是在对新时代持续认知的同时产生的一种政治反思。
巴西站的《农民达芬奇》，以探索人类创造力的原点为主轴，集结遍布中国各地的个体农民追寻梦想、对发明创造充满热情和勇气的故事，展现这些看似业余、粗糙、甚至无视相关法规、异想天开的手工制成品其背后的诗意美学和社会人文意涵。
蔡国强通过大量农民创造物及他们的现场制作或演示活动, 重新构造了公众参与的互动性装置艺术。讨论中国农民对城市及现代化的贡献及其社会转型；并通过展示独立在集体意志和行为外的中国个体农民自由的创造力，看到一个民族追求公平民主社会的希望。
蔡国强说：“我是用当代艺术语言讲故事的人，农民和他们的创造物是故事里的主人公和主体。”巴西的展览可谓一个艺术的军火库，以在2010年在上海展出的作品为主体，根据巴西的文化背景及三个城市场地的不同，重新构造出丰富多彩、游戏般的装置空间，有航行在空中的航空母舰；好似在水下运转的飞机、飞碟；凝结在冰窟里的潜艇舰队，除此之外，还有一大堆能拉车、能放火、能画画的机器人战士。
蔡国强邀请了农民发明家之一吴裕禄及家人来到巴西，他们把巴西的展厅改造成了通州的工房。巴西的孩子也制作了成千的手工创造物，在三个城市的巡回中成为一个流动的不断繁殖的工作车间。同时，艺术家还以在巴西旅行、考察，经历狂欢节、拜访大大小小的焰火工厂与手工作坊、采用巴西当地的玩具烟花以及火药爆炸了一大批绘画，蔡继续他一贯的与当地义工合作、对民众开放制作全过程，共同享受了近20次大大小小的爆破。这些火药草图作品融合了飞机、潜艇、机器人等创造物到巴西狂欢节的游行队伍里，制造了狂野的浪漫风暴。
蔡国强是场景雕塑家，结合巴西特有的随性、热情、浪漫精神，溶解奇观、雕塑和装置之间的界线。通过破坏为新的事情铺路。他的场景雕塑可以是战争游戏、火药奇观；可以把外星人的飞碟带到地球，但又不知如何降落；可以把童心的机器人搅拌到当代艺术里、把玩具跟战争武器相交集。场景也许不真实，是魔幻的，但他能使难以想象变成可见，并使我们陷入催眠性的沉思，愿意拥抱艺术。他的艺术还给予我们内在的场景一个事件，唤起久违未却的渴望。
蔡国强的艺术就像一道桥梁，站在桥上，我们挣扎于想象和真实之间的失衡。他的场景雕塑越来越具合作性，不论是跟农民创作者的合作还是和世界各地义工的互动，都使得他的作品成为具有多种文化的合成品，他这种绝对独特的艺术实践，使他在今天当代艺术世界里开拓了一个自己的类别。
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