| 梁洁华艺术基金会，对于蔡国强、徐冰、严培明、陈丹青等正在走红的中国当代艺术家们来说并不陌生，在他们处于人生幽暗的微处，基金会主席梁洁华女士的鼎力资助是他们走上世界艺术舞台不可或缺的力量。
日前，年逾八旬的梁洁华女士来到上海，三年前中过风，复原不久的她是香港恒生银行前总经理梁銶琚博士的爱女，自幼衣食无忧，继承亿万家财。梁洁华11岁开始研习油画，第一步渲染由此而起，她数度拜师，问道于徐东白、高见龙，还向意大利来华的修女学习西方绘画，这些老师十分看重素描功底，为梁洁华日后转向水墨画打下了创新的笔意基础，因为身体皮肤对于油画原料过敏，医生让她不要再画画了否则命都要短几年。她不得不转向水墨画，她笔下的人物画，有些中西合璧，其中有中国传统艺术语言的风骨，又隐约带有西方现代绘画的探索，人物的线条、用色、透视等技巧显示西洋画方面的功底。岭南派素以创新闻名，关山月老人看了梁洁华的人物工笔画之后认为她“走出了一条自己的路”。
事实上，从1992年开始的几年内，原本令人称羡的梁洁华遭遇了巨大的人世变故，5年之内，父母、丈夫、公婆等六位身边最亲的亲人相继去世，从不解世事的她一下子失去所有的依靠，一时间丧失了生活的所有勇气，“只有靠艺术才维持了我的生命”。1995年开始她参与香港精艺轩画廊，又成立了“梁洁华艺术基金会”，目的之一就是在世界艺术圈子中推介一些尚未成名、但有才气的华裔艺术家，提高他们的知名度。
记者：作为岭南画派传人，您为什么会去资助中国当代艺术家?
梁洁华：我从小就喜欢西洋画，安迪·沃霍尔，德·库宁啊，他们这些西方艺术家的作品价格真是飞天价，当我看到中国的画家，当时他们的作品价格比外国艺术家低得多，我就想帮他们。这些有天赋的中国艺术家每个人都想在外国开画展，我就利用我所掌握的机会把他们推到外国去，让他们每年都参加双年展，所有的双年展我都参加，把他们的作品推广到世界各国，无形中推广了优秀的艺术家。
记者：您怎么发现他们的呢?
梁洁华：我自己是懂得画画的，我觉得他们有天赋。蔡国强、陈丹青、徐冰他们最早的那些展览，政府都不支持，后来我支持了，政府也开始支持了。20年前，当代艺术还处于一个相对低下的状态，他们没什么人认识。曾获得威尼斯双年展最高奖的蔡国强，就是在基金会的资助下，完成了作品《威尼斯收租院》并获得国际声誉。
我从小就不习惯在社会混，无意中1992年开始一路帮助别人，我从不懂事、从吃了很多亏帮助别人，到现在不那么容易吃亏了，我的经验都是从每一次吃亏中成长起来的。
记者：近十年来，你的精艺轩画廊和基金会还与这些中国当代艺术家有联系吗?
梁洁华：这些当代艺术家的价钱已经是天文数字了。我推他们的时候不买他们的画，我觉得既然他们没钱，就不能贪他们的便宜。严培明真的过得不怎么好，我就买一点他的画。我不知道他们现在的价值会这么高，岳敏君，一千多万，涨得太厉害了。这十年里面，我都推荐没钱的有功底的、美院毕业的有天才的青年艺术家。精艺轩画廊无条件，免费给青年艺术家做展览，每个月我都推一个艺术家出来。只要他们到我的画廊里把他的作品给我看，我的基金会认为他可以就买他的画，参加国外的双年展。我认为对的我就推，这是我的宗旨。
记者：价格涨那么快，对艺术家来说也是一种伤害。
梁洁华：价格涨那么快，不是中国人自己推自己的艺术家，这其中有很大一部分是外国大使推的。中国艺术家没成名的时候，很多外国大使、领事在自己的任期里，低价藏了中国艺术家很多作品，然后一起推出来。他们喜欢推哪个就推哪个，价格都受人家控制。艺术家本身赚的并不多。
价格涨那么高那么快，对艺术家有很大伤害，现在他们不能贱卖，所以卖画不如以前那么顺利。中国艺术目前与西方的艺术潮流还有很大差距，距离在于国家没有推艺术家，国外推艺术家不惜金钱。比如在香港只有商家生意人，现在虽然好些，但是还是受西方控制，香港政府认为外国专家比中国人好。西方人大都沽名钓誉，来中国赚钱的比较多，不是真正为艺术发展，但是香港人就是对自己没有多大信心。西九龙几乎所有的负责人都是外国人，就是因为他们有名，但究竟能够做到实事求是吗?
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