| 台北在许多大陆游客眼里是一副二线城市模样，被当地居民念叨为台北灵魂的师大路永康街，在上海人、杭州人看来，不过是平常巷弄里的一段，那些兜售咖啡和气氛的小店，在南方城市并不少见。但深究起来，台北气，大陆是没有的。这是一种蔓延在软性饮料宝特瓶的包装、戏院门口的海报、地铁悠游卡的表面上的气质，它表现为温和、细致、妥帖、不夸张。这种气，一直在101大厦附近的世贸展馆里浮动，2012台北艺博会呈现出来的具体形象是非常台北的。
在今年参展的150间画廊里，很难看到“厉害”的作品，与真正国际化的博览会相比，大多数作品的颜色、造型和材质都是偏柔和的，与香港比起来，亦少了些古灵精怪。“我们在选择的时候也是这样考虑的，藏家的品位是一方面，另外，这个市场也发展到了成熟的状态，我们有比较清晰的判断。”来自巴黎的贝浩登，是今年的大牌画廊之一，他们选择的“大部分作品都很温和”，有印度女艺术家巴哈提·科尔以眉心的“吉祥痣”创作的作品和一些可爱的小型装置，吸引得年轻女性频频拍照。上海的香格纳画廊选择了丁乙、张恩利、余友涵、杨福东的作品，都是比较易于被接受的风格。
除此之外，日本系在艺博会中占有非常大的比例，几乎让这本属于国际化的部分与台北气相融合了。20多家日系画廊中，著名的小山登美夫画廊依然以大面积展示少量作品，一整幅的墙面都交给了小野洋子的书法作品，尺幅巨大是场里罕见的，余下就皆是小而精致的作品。杉本博司、村上隆、宫津大辅[微博]等日本当代艺术圈的名人都到了现场，村上隆亲自坐镇他的Kaikaikiki画廊，在现场非常high，生意也很好，杉本博司的演讲有上千人去听，大约可以感受到日本文化在台北的接受度之高。
从台北艺博会负责人处了解到，“二度来台的日本日动画廊(gale-rienichido)展出吉川龙作品，引发许多藏家回购热潮，有近七成的销售数字。与台湾文化背景近似的日本艺术家市场表现良好，日本小林画廊带来秋山泉静物画作、户村美术带来小泽香奈子作品几乎全数售罄;成山画廊展出之艺术家松井冬子、Miyake Fine Art展出艺术家柳幸典更亲临现场，与藏家近距离介绍作品，可以看到日本画廊想在台湾市场进一步发展的想法非常明显。”
即便Art Taipei一直在强调自己的国际化，但地域性的特征也许更抢眼，这并不是坏事。台湾经过了高速的经济发展，一切都慢了下来，温和是它的调性，画廊主的敏锐度让他们对一个地区产生判断，如果九成的人都带来柔和的作品，那说明粗犷风格可能真的销不出去。
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