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人物：张哲溢（艺术家）
宋继瑞（“青年艺术100”策展人）
时间：2012年10月19日
地点：张哲溢工作室
中国传统文史哲浸养的张哲溢的作品有着鲜明的东方古典气质。在他的作品中，既有浓厚的时代记忆，又有淡然的文人情怀。在这种时代印迹和文人情怀之中，包涵着他对东方思想的参悟和解读以及个人的历史判断。
宋继瑞（以下简称宋）：你是从什么时候开始画画的？
张哲溢（以下简称张）：我天生喜欢画画，小时候，只要在画画的时候就能坐很久。父亲把滑石条带回家给我玩，我就用滑石条画的满地都是，于是我母亲就要经常拖地。以前的建筑防水不好，渗水到楼下，邻居有意见了，所以，他们就让我在纸上画。我母亲当时是会计，把账本带回来让我画。奶奶对我的鼓励最多。民国的时候，她在广西艺专工作，懂美术，她会从美术的角度鼓励我。有时候我奶奶也会和我互动。比如我画一只小猫，她会把小猫绣在我的衣服上。我画一群小兔，她会绣在枕头上。看到老人一针一线，把那些色块从线变成面，里面有颜色渐变，让我觉得很有趣。从小开始，我一直都是画画比较好的孩子，同学们都求我要画，自己很是得意。
宋：小时候有比较好的绘画基础，有没有在上学的时候沿着这条路走下去？
张：我是图像思维的人，对图像的关注有敏感度又比较准确，再加上小时练习过书法，所以造型能力比较强。我没有绘画的启蒙老师，在小学中学也没有系统的绘画训练。但我一直在画画，70年代末80年代初流行连环画，我喜欢临摹《水浒》、《西游记》和《兴唐传》，中学以后喜欢北美漫画，也尝试着自己创造角色。
改革开放之后，整个社会有一个思想上的转变，人们有了为过上更好的物质生活而奋斗的自由。我家开了一个胶卷冲洗店，家庭慢慢地开始富裕起来。我父亲做进出口贸易，母亲是单位的工会主席，后来又做餐饮业，于是家庭舆论就开始偏向于商业思路。大学念的外语，大二的时候开始做期货贸易，起初干得也不错，不过在二十多岁的时候，感觉做金融并不开心。我这个人对自己内心的喜好很敏感，当明白自己不喜欢某样生活方式的时候，就不干了，我关闭所有的商业社交，然后重新在广西师范大学学习艺术。我一直有一个艺术梦，但真正进入系统学习的时候，才明白画画与艺术是两码事，这就更有趣了。
宋：你是什么时候开始决定走艺术这条路的？
张：1998年，从画第一组静物开始，我就觉得做艺术比之前的生活有趣得多，虽然日子过得比较紧，但是努力做这个事情让自己得到真正的快乐。
宋：中央美术学院的学习经历，对你的艺术之路有什么影响？
张：在中央美院，第一年画油画，当时的课程主要是画人体模特，美院对基础训练抓得很紧。对我而言，美院的学习是艺术基础训练的深入。后来在版画系念研究生课程班时，我在铜版工作室做了一系列作品。在课堂上我对自己的要求还蛮严格的，在课外，我也一直做一些与美院体系的要求完全不同的作品。
宋：大多数人都有一种围城情结，在外面的时候，想着进来，真正进来之后，却会想着城外。你可以说是弃商从艺，当你从别的行业真正进入艺术这个行业，有没有过这种情结？
张：对我个人而言，从别的行业转做艺术，等于改变了人生历程，而人生历程的改变过程，相当于寻求自由的过程，因为做艺术会让我内心特别舒服。但到了美院之后，我发现很多学生的想法和我并不一样，他们并不太在意自由与否，只是听老师的。他们是学生，但是我并没有把自己定位成学生，对我而言，更重要的是要做我自己。老师的意见有的很宝贵，一听就明白；也但有的我并不完全认同，那就搁置。自己一直保持着某种自在的状态。
宋：你对自己的定位是什么？
张：随着时间的变化，定位也在改变。刚从美院毕业的时候，没有艺术市场，也没什么展览机会，那个时候的志向就是想做职业艺术家，也就是希望能够以艺术创作为生。2006年，志向就发生了变化。随着生活经历的逐渐丰富和自我教育的深入，我越来越觉得“职业”与否并不重要，“志业”更重要，千万不能只把艺术当作谋生手段。在这个阶段，我颠覆了之前的一些观念。2006年之前，我一直是某种意义上的西方的态度，是一个类似于中国第三代知识分子的思路。2006年之后，我对东方传统思想有了重新的认识，发现由于意识形态的原因，“传统”被极大的低估和污蔑了。因此，我把东方的智慧捡起来，这个过程很有趣，有时候一句话或者几个字，就能让自己感同身受。当然这几个字、几句话可能是前人一生的提炼和积累。我的志向也就变成了一边学习一边表达传统思想的可贵之处。
宋：你的作品中有两个经常出现的形象——铁皮玩具和玻珠，这两个形象有比较浓厚的怀旧情结和童年记忆。当然，也不仅是你的个人记忆，而是一代人的记忆。这两个在你的记忆中有什么特别之处，以至于将它们入画？先说说铁皮玩具吧！
张：我喜欢玩具，但铁皮玩具只是自己收藏的一小部分。我的其他的玩具从未入画，是因为我对那些玩具有收藏的欲望，却它们没有唤起我绘画的热情。有一次我在潘家园买到铁皮玩具，这些东西是我小时候很向往但买不起的东西。有天晚上我失眠，起来画画。当时那个铁皮玩具就在眼前，很自然的就入画了。记得那是2006年，之后就一直延续下来。对于这个系列，我思考的方向最初是从童年记忆开始分析的，用铁皮玩具当作自己内心的一种投射，之后发现还可以赋予它更多的个人情结，于是一发不可收拾。
其实，铁皮玩具早已成为一种文化现象。上世纪20年代的中国，铁皮玩具在上海就有生产，民国期间逐渐风靡各大城市，当时属于非常摩登的玩意。一直到冷战时期，铁皮玩具依然风靡全世界。在冷战期间铁皮玩偶的眼神里，有一种疏离的感觉，也隐隐约约折射出对未来可能发生战争的恐惧感。
我从铁皮玩具里感觉到一种孤独感。对于个人而言，这种孤独感就是文革结束后到改革开放前的人的精神状态。在铁皮玩具里，有我那时的记忆，也有那个时代人的精神状态的映射。
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