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郭晋
搜狐艺术：你的作品大多数都在描绘17,18岁的青年时期，是不是你认为童年记忆是最值得回溯的、在这里面能够发觉最真实的自己？
郭晋：童年本身并没有什么。我在九十年代初的时候对童年的东西比较关注。但是通过这十几年的变化，对这种东西的关注变得越来越抽象。童年的东西变成了一种象征。所以我对作品的时间会比较有兴趣。作品所反映的时间能给人带来某种压力、某种感情。
搜狐艺术：通过比较具像的年龄段的表现，在时间大的过程中去找一个点，你认为这是不是在那个时候社会环境、思潮和家庭环境对你造成的影响？
郭晋：如果触控的点的话，就是指人本身的性格，这个性格比较自闭、比较自我，在思考圈子里面一直滚动、一直想事情。因为作为一个人本身活在社会，肯定会受到各种各样的影响。这个东西只是一个反射，不会是很直接的针对某一种体验、某一种东西的尝试。
搜狐艺术：你的作品中有一些小的人物的表达，到场景、具像景色的时候，处理的手法上也是用了一些做旧。我看到你对超现实式的理想空间的追求。和你同时期的艺术家，如何多，批判现实，很多波普的关注的社会的点，跟他们相比反而你们更关注内心情感的东西。
郭晋：如果说到我们这一代人跟上一代人之间的区别。首先，社会没有这一代人强烈的反射。上一代人有上山下乡的经历。而这些东西在我们这一代没有。这也是后来在反思这一代人的时候发现的。
搜狐艺术：你觉得你受到国外哪些方面的影响？
郭晋：如果一定要找的话，能找到一些对周围的形式的影响。但是我还不能够具体确认是哪个东西在影响我。我喜欢很空旷的，何多诗一般的感觉。虽然我在画面上有没有反映，但在情绪上肯定也有。
搜狐艺术：你所受到的美术主义流派的影响在不断的回归。这种影响是潜在的、包围的、折射的。而不应该是直接的。很多艺术家的作品一看就是李希特式的。你觉得影响是不是更多的应该包围式的精神上的追求，而不是在形式上的表现？
郭晋：我同意你的看法。艺术形式能不能被大家接受，最终还是要反映这个艺术家本身的选择，艺术家本身对一种东西的理解。如果仅仅从表象上去反映一个东西，其实不太成熟。因为这艺术家需要不断地在作品里做一些加法、减法，最后能够找到最适合他的表现形式。
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