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2012年3月15日上午，“抽象艺术邀请展”在天津美院美术馆开幕。
前言
文/ 郭雅希
关于抽象艺术，美国艺术史学者格林伯格说过：“现代主义绘画不是反对再现现实，而是反对再现现实的那种虚假幻觉式的三度空间再现的庸俗方法。”他指的“现代主义绘画”主要指的是以波洛克为代表的抽象绘画。关于同样的问题，中国艺术史学者高名潞也说过：“现实主义不一定就是现实的反应，反之，形式主义不一定没有再现现实……梳理二者的变通和交融，不仅是对所谓的后殖民主义的抵抗，同时更是对自己的艺术历史的反思。” 这里提到的“形式主义”实际是比抽象绘画外延大得多的“非具象”艺术；另外，高名潞还告诉我们，看待艺术问题不仅要透过艺术现象看本质，还要透过一些名词概念看本质。尤其是在复杂的后现代文化语境中，如果不能看清本质不会超越毫无价值，而且与艺术本质无关的无聊的“概念”纠缠之中。
艺术是与人有关的精神创作活动，从人的心灵需求角度来说，同一个要表达的东西，可以用具象，也可以用非具象。今天艺术家所创作的抽象艺术已不同于波洛克的“抽象表现主义”时代了。从大的文化角度来看，“东方”与“西方”、“前卫”与“传统”在本质上已没有对立与矛盾、禁锢与封锁和不可逾越的鸿沟了，它们之间在本质上是融会贯通的，从美术角度来看，抽象、非具象的语言形式早已不再前卫了，只是我们能不能习惯于从非具象的视角去看艺术、去理解艺术、去欣赏艺术并从这种语言形式的后面看到它要表现的问题。
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