| 在与《富春山居图》（无用师卷）短暂相会后，《富春山居图》（剩山图）圆满完成为期两个月的“圆合之旅”，于１４日返回西湖边的浙江省博物馆孤山馆。
上午１０时，经过一个正式而简短的返馆点交入库仪式后，在台北故宫博物院内与《无用师卷》合璧展出３个多月的《剩山图》终于“回归故里”，收入浙江省博物馆库房保藏。
以浙江富春江两岸初秋景色为背景的《富春山居图》，是元朝画家黄公望的作品，完成于１３５０年，对后世画风极具影响，被称为中国十大传世名画之一。１６５０年，因为火焚，该图分成两段。如今前段《剩山图》成为浙江省博物馆“镇馆之宝”，后段《无用师卷》则藏于台北故宫博物院。
两个月前，《剩山图》和《无用师卷》在各自经历跨越三个世纪的漫长旅程后，在两岸博物馆共同携手努力下，终于穿越历史实现合璧。
展柜内，《剩山图》与《无用师卷》静静并排陈列；展柜外，摩肩接踵的热闹景致从未降温。在台北故宫博物院二楼的展厅门口，高峰时段常常需要排队，等上２个小时。
展出两月参观者超过８１万人次，打破了台北故宫博物院书画展参观人数纪录，其中大陆游客占３成。台北故宫博物院副院长冯明珠不禁感慨：“我们比乾隆皇帝还要有福分，因为乾隆皇帝也没有看到两卷合一，我们看到了。”
这次特展让两岸文化界人士看到了普通民众对中国传统书画的感情。“以前观众对文人画的接受有一定难度。因为这次展览涉及的知识比较多，所以我们的展品说明做得比较详细。根据我的观察，通过这次展览，普通观众对文人画有了进一步认识。”台北故宫博物院书画处处长何传馨如是说。
浙江省博物馆馆长陈浩也表示，这次展览是普及中国山水画艺术的成功范例，影响深远。“欣赏中国传统书画需要一定的书画修养和文化积淀。以前不少观众去台北故宫都冲着翠玉白菜、毛公鼎等藏品，而现在更多观众为的是一睹元代黄公望所绘的‘富春山居图’合璧原貌”。
尽管《富春山居图》合璧展览的成功轰动两岸，甚至被看作两岸文物交流的风向标，但不得不承认，“富春合璧展”仍是“跨进半只脚”的单向交流。
台北故宫博物院方面坦承，目前，大陆欠缺“司法免扣押条款”是《富春山居图》等台湾文物来大陆的最大障碍。陈浩则回应说，大陆有《海关法》和《文物进出境审核管理办法》，都规定临时进境展出的文物须在半年内出境，还需交纳保证金。
在双方签署的备忘录中，台北方面表示愿意在“适当的时候”，促成《无用师卷》来大陆，但具体时间仍不明确。“我们毫不掩饰对于合璧展背后炽热的期待，我们已走出了第一步。”陈浩希望，两岸高层能够进行协商，推进两岸文化交流。
在１４日上午举行的国台办新闻发布会上，发言人范丽青也提到了《富春山居图》的台北合璧展。她表示，两岸的文化交流当前非常热络，许多文化界人士呼吁，希望能够将两岸文化交流协议也纳入未来两岸协商的考虑。
事实上，台北故宫博物院与大陆博物馆的交流计划已排到了２０１３年，如与北京博物馆、上海博物馆合办的康熙展，与山西博物馆办西周历史文化与礼乐制度特展等。
“我们有足够的诚意、善意，两岸也有足够的智慧化解这些障碍。”陈浩坚信，这是一个有解之题。“我们期盼《无用师卷》能早日跨越海峡，回到它的原创地，在浙江省博物馆与《剩山图》合璧展出”。
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