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伊比利亚当代艺术中心：致力于搭构中国当代艺术的传播平台
2008年，伊比利亚当代艺术中心正式落户798艺术区，建筑面积近4000多平方米，是798艺术区最具影响力和最大的艺术机构之一。该机构由西班牙国际文化艺术基金会首次在中国设立的以当代艺术展示、研究、教育、出版和收藏等为主要功能的复合型学术机构。中心在参与中国当代艺术生产与建构的同时，致力于在全球范围内推广及交流中国当代艺术和文化，并积极推介突出的国际艺术家和艺术项目。笔者就民营艺术机构所存在的问题采访了伊比利亚当代艺术中心馆长夏季风。
实体空间能更好地助推艺术的交流
谈及北京伊比利亚当代艺术中心的创建初衷时，夏季风对此表示，最早的时候是做杂志，即《艺术与投资》和《当代艺术与投资》。但是，做了一段时间之后发现，做纸媒还是比较平面化，不能完全地展示出中国当代艺术的发展面貌。当时，更多的则是着重考虑如何才能将艺术的展示更具效果以及更加立体化。基于此，我们遂决定筹备建立这一艺术中心，以更好地展示和推广中国当代艺术以及介绍国外优秀的艺术创作。
艺术中心的整体架构
对于这一艺术中心的总体规划，夏季风则特别强调了三个板块，即展示、影像和出版。
展示主要是展览，一个是国际的展览，一个是国内的展览。在国内伊比利亚当代艺术中心成立以后，到今天为止，已成功举办包括美国、德国、日本、韩国，以及巴西、智利、西班牙等几十个国家的相关展览，包括艺术家在我们中心做过展览。与此同时，我们也在国外做活动，你像刚才提到的一些国家，像西班牙，包括像德国、韩国，包括最近在智利、在巴西都有展览输出。
影像这一部分主要也有三个板块，我们有个独立影院，主要从事的活动有三个特色，一个独立影像这一块，独立影像里面包括了导演的电影周这个板块，还有一个常规的放映板块，也就是说我们每个月基本上都会有几场，有关独立影像的放映跟交流。
与此同时，还有一个视觉方面的学术论坛，主要是邀请国际上的一些策展人，包括有些国内外的艺术家，在我们中心做的有关艺术方面的学术讲座。第三个功能就是我们还有一些交流，新闻发布会也在那个厅里面完成。
第三个板块就是出版，我们艺术中心到目前为止已出版了五本杂志，其中《艺术投资》，《当代艺术与投资》创刊已经五周年了。另外还有《今日先锋》，这本杂志是八十年代创办的一本人文类的杂志，现在已由我们中心接手在做。再者，《现场》这本杂志主要针对国内外独立影像这一块为主的一个专项杂志。此外，今年我们又创办了一个杂志，《Art In China》是西班牙的刊号，主要是针对欧美的市场发行的一本杂志，主要是介绍中国当代艺术的一个现场为主。
美术馆文化的发展是必然的文化需求
目前，中国本土民营美术馆愈来愈多，创建美术馆似乎成了一种文化时尚。当笔者提及伊比利亚当代艺术中心在当地文化建设中的必要性和今后发展的可能性时，夏季风则认为美术馆越建越多肯定是好事情，恰恰可以看出中国以前对这方面的欠缺，公共美术教育这块，博物馆比较少，美术馆也比较少，做当代艺术这一块的更少。现在有好多人意识到这一块，一下子做了很多机构，当然可能这是主要的理由，还会涉及到其它的目的，那个我们不管。美术馆对一个社会来说，美术馆、博物馆越来越多肯定是好事情，对整个公众的一个艺术教育是有好处的。我感觉有时候在中国有好多人办事情还是用大跃进式的方式在做美术馆，可能会一哄而上。在创建美术馆方面，硬件建设可能没有问题，反过来在软件方面，主要在于美术馆本身有一个系统性的美学在里面，有一个美术馆学科在里边。在软件建设这块可能相对来说比较迟缓，对展览的选择，对整个美术馆自身的经营方向性不明确，包括人员不是那么专业等等。像这些问题，现在可能还是不清楚。所以说，好多人都在说看到很多私人美术馆，到处都是美术馆。比如说特别民族化的东西，甚至有一些商业化的东西，他们针对的主要是对798而言，比如说伊比利亚当代艺术中心比较纯粹，它是有专业性的，它的方向性很明确，就像我们主要针对中国当下的年轻艺术家为主的中国当代艺术，我们想推动这一块，包括和国际上的交流也是如此。另外包括出版也是围绕这个方向展开的。我感觉可能接下来对中国的美术馆热而言，近段时间硬件设施做好了，接下去应该更多地思考软件方面的配套环节。
着眼于国际视角，倾向专业化运作
面对本土越来越多的私人美术馆涌现，在提到自身艺术中心的优势时，夏季风强调伊比利亚当代艺术中心有一个很明确的定位，以及对艺术中心的未来发展方向有着很清晰的规划。最重要的三个板块（展示、影像和出版）下面又有很多细化的分置。各部门之间各司其职，有一个很好的良性运作。此外，伊比利亚当代艺术中心以年轻一代策展人和批评家为工作团队，他们将以新的知识结构与文化理想来传达自己对中国当代艺术的理解与认识。
时间有如白驹过隙，转瞬间今年就要过去。谈到来年的展览计划时，夏季风透露到：“过了元旦，届时会有一个“纸上美术馆”的大型展览，所展出的艺术家全是今年馆内杂志的封面艺术家。同时，这也是一次系统的梳理。我们邀请这批艺术家在我们中心做一个大型的群展，同时也是一个实验，就像工作坊一样，我们希望从纸本到实体空间的转换，参展艺术家包括汪建伟等等。这个展览，我们在这边做完之后还会在欧洲巡展。明年其他的大型展览，我们基本上想控制在六个左右，小的展览，包括像独立影像这一块，影像档案馆这一块的项目有很多，但是大型的展览我们会控制在六个，其中包括国外的几个展览，现在因为有两个展览还在接洽的过程当中，一个是博伊斯的，是德国的一个博物馆跟我们合作的一个展览项目，好多博伊斯首次面世的文献都会运过来，但现在还没有最终敲定。
此外，还有一个重要的展览则是日本艺术家荒木经惟的大型回顾展。目前，荒木经惟得了癌症，而且是晚期。再者，他在国内没有做过正式的个展。之前，虽有一些机构给他做过展览，但大多都是他们购买他的东西做的展览，我们希望给他相对来说做一个比较大型的回顾性的展览，这个展览，现在我们也在洽谈过程当中。此外，还有一个屠宏涛的个展和梁绍基的个展。我个认为梁绍基是被中国当代艺术市场严重低估的艺术家。
最后，夏季风馆长希望通过伊比利亚当代艺术中心为大众提供一个美术教育的互动平台，希冀更多的人参与进来。同时，夏季风希望政府能够给予一些政策上的优惠，以及民间个人或企业能够进行捐赠，一起参与到这项非盈利性公益事业中来。
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