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《烈日-夭夭赤壁》 入选第三届全国青年美术作品展
记者：他会猜到你们要做什么？
张亮：对，经常是这样，所以我觉得他就像魔法师一样。
记者：你很崇拜他？
张亮：我非常欣赏胡伟老师。
记者：中国画发展到现在，经过很多的年的沉淀，它的发展模式也是非常完整的，很难突破这种传统的发展模式。
张亮：对，中国画的这个体系是非常森严的，非常完整的，很难打破向进推进的。这和中国文化讲求的继承、传承有非常大的关系，中国人一向都是继承、继承，而西方人一贯都是打破，推翻。但是从美术史来看，在某些特定的时期里还是会出现一些出跳的人，像扬州八怪，他们的绘画风格是不被当时所谓的正统画派认同，但他们却在整个历史中有着重要的地位。
记者：在选择国画材料班的时候，我觉得这也是一种挑战吧。
张亮：对，还有一点，我觉得像唐代、当时非常繁荣，大唐盛世，我曾今去敦煌听说，在唐朝的时候，全国颜料最大的交换基地就在敦煌，但是到了清末明初的时候，我们国家逐渐有了对外的一些接触，如果在唐朝的时候，时间倒回，可以和外国有一些衔接、交流，我相信，不光是美术史肯定会改写的。所以，现在国画能有这样百花齐放的状态，就因为现在信息无阻的原因，我觉得我的观点是否有认可，但我是这么认为的。
记者：我觉得你说的有一定的道理。
张亮：中国画现在的发展，受到一些自身发展的影响以外，很大程度的会受到一些外来因素的影响，所以，现在中国画有了很多发展的方向，我觉得是一件好事。胡老师的一位朋友说，什么是当代艺术？一片美好生态。
记者：我觉得材料是一个非常宽泛的学科，通过材料班的学习，有没有遇自己特别喜欢或给你惊喜的材料呢？
张亮：对，其实是以材料来介入。很多人对一听到材料，就会觉得是一些另类的东西，其实，像我们用的墨、纸都是材料，只是在运用的时候与传统技法有一些不同而已。我觉得墨、纸现在是我绘画材料中永远的主题，我不会一接触所谓的材料后，把中国几千年沉淀下来的东西所否定掉，我是希望在这些基础上，进行一些新的组织，来形成自己的一些东西。在矿物色这块，我比较感兴趣，用墨、矿物色还有水的一些融合，来做一些东西。像现在有很多人画重彩，他们都有一套固定的模式，先用什么，再用什么，按着步骤来，但我不喜欢那样，我会利用水的流动性和融合性，让它们在画面上出现一些偶然现象，这种过程我觉得非常有意思，我会给画面一个百分之五、六十的预知和控制，但也会给它留出一些自由活动的空间，在这种状态下，即不会离你想要的画面效果太远，又有可能会出现一些偶然的惊喜。这是很有意思的。
记者：我看你近期创作了一系列有关虫子的作品，又有浮雕的一些感觉，能聊聊吗？
张亮：雕塑我挺喜欢的，它比较直观，不管是圆雕还是浮雕，给人一种真实的感觉。从视觉上看，你会发现，即使你不太注意它，它也会很主动的拉近你的视线，但是国画就不同了，从展览展厅的角度看，挂在展厅里的国画，是需要你慢慢看它，是要你走进它的。所以我希望我的作品是能够主动和观者去交流。最近我画的这一系列虫子的作品，全部都是金龟子，画这一系列作品也是因为偶然间看到一张图片，这个图片上是一种金龟子做的标本，它被禁锢在一个木头盒里，身体都是被大头钉钉在木板上的，动作基本一致，有点委屈、有点那种幼儿刚出生但已经死亡了的感觉，但它有非常华丽，突然我就联系很多，不管是我自己还是我身边的一些人，大家在聊天的时候，不管你是什么出生，聊到最后都是关于一些现实的问题——房子、房价，我就觉得我们现在和这个虫子非常像，我自己的现在快毕业，但所受的一些压力还不是那么大，但我身边有很多人，他们所受的压力非常大，所以，我就想利用这种轻松的绘画形式来表现社会中一些现实的问题。而且我画的这组金龟子比较直观，它背上有个壳就像一个盖子压在它身上，被禁锢在那一瞬间。但虽然它已经死亡了，但还依然把它美的一面留给了我们，就像我们现实中会遇到很多不顺利的事，但我们还是愿意去追求。
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