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《开国大典》 1952年董希文
《地道战》 1951年罗工柳
《齐白石像》 1954年吴作人
《刘胡兰》 1957年冯法禩
自1949年建国以来，新中国美术走过了60年风雨历程，取得了辉煌成就，油画是其重要的组成部分。近日，“向祖国汇报——新中国美术60年”大展在中国美术馆隆重启幕，展出的作品中包括建国以来各时期推出的数百幅油画代表作，引起了人们强烈关注。这些作品创作于什么时代，具有怎样的特殊意义和艺术特色？从本期起，我们将分上世纪50年代、60年代、70年代和80年代至今四期专题，对60年来画坛诞生的经典油画进行精彩回顾和解读。
《开国大典》：共和国成立的艺术见证
董希文是新中国美术史上的重要油画家，尤擅大型主题性绘画创作。其作品善于汲取中国传统艺术元素，风格明快，用色独到，具有强烈的民族精神。《开国大典》创作于1952年，这幅巨制以强烈的色彩美和巧妙构图，将建国初期蕴藏在人们心中特有的蓬勃朝气和对建设美好未来的坚定信念展现得淋漓尽致。构图上，画家将毛泽东等开国元勋与人民群众置于同一画面中，突出举国欢庆的意义；色调上，大面积的红色地毯、柱子、灯笼、红旗形成鲜明的主基调，与蓝天、白云构成了喜庆、隆重、明丽的气氛，有力烘托了开国大典的主题。画家还借鉴了中国传统工笔重彩画的技法，使人物脸部基本处于平光中，弱化环境色、光源色的影响，强调人物固有色的表现，使作品具有了雍容华贵的民族风韵，为中国油画的民族化提供了宝贵经验。1953年该画在《人民日报》上刊登后引起轰动，被誉为“共和国成立的艺术见证”，并掀起了“油画中国风”的艺术思潮。
《地道战》：展现人民群众的战斗智慧
罗工柳是画家，也是革命者，早年从事版画创作，成就不凡，解放后开始创作革命历史题材油画，作品风格朴实厚重。《地道战》是他1951年为筹建中国革命博物馆而创作的革命题材画作，也是他50年代最著名的作品。抗战中，罗工柳为躲避敌人曾钻过老乡的地窖，这一经历使他萌发了创作《地道战》的强烈冲动，以表现人民群众的战斗智慧。此作以暗灰黄色为主色调，表现出敌明我暗的战斗环境及我方沉稳睿智的战斗精神；画面中的红色衣服，为这凝重的色调增添了一丝活跃气氛；一道亮光照亮了昏暗的房间，也预示着战争的光明前景。画面中间身形微屈的执枪女游击队员与两边身穿黑袄的男队员形成三角形构图，使得画面结构稳当。画中人物各具姿态：有的持枪窥视窗外，有的趴在槽头倾听动静，有的欲上梯侦察，从而营造出一种戏剧化的场面，从中也可窥见俄罗斯巡回画派对中国油画的影响。
《齐白石像》：民族风韵的典范
吴作人是建国初期油画画坛的代表画家，《齐白石像》是他最著名的作品，堪称用西方油画技法来表现民族风韵的典范。画面中，画家将白石老人的青灰色大袍作为主体，与暗紫色沙发、亮灰紫色背景一起构成了朴素、凝重、雍容的色调，极好地表现了白石老人厚朴博宏的精神世界。在灰色背景的衬托下，画家重点刻画了人物的面部与手，使其色调鲜明突出，具有虚实对比之妙，人物形象达到了形神兼备的境界：白石老人鹤发童颜、银须飘散、目光深邃，表现出安详端庄之态；左手食指、拇指还捏在一起，是长期执笔作画养成的习惯，对该细节的把握显示出画家对生活的观察之细。肖像画之难，在于对人物内心精神世界的把握，所谓“盖写其形，必传其神，传其神，必写其心”。从这一点来看，此作堪称肖像画的典范。俄罗斯普希金造型艺术博物馆馆长札莫希金曾这样评价：“它足以和列宾的《托尔斯泰像》相媲美。”
《刘胡兰》：营造传神的悲壮色彩
冯法禩是老一辈油画家中具有强烈现实主义精神的一位。从上世纪30年代开始，他积极投身于抗日救亡运动，创作了大量反映战争生活的现实主义作品，《刘胡兰》是其中的经典之作。为创作此画，画家数次到山西文水县收集素材，了解事件发生过程和环境细节，创作了大量素描习作，用了近三年时间才完成。作者以沉郁而不失激昂的情绪，描绘了年仅15岁的女英雄刘胡兰面对敌人的铡刀宁死不屈的场景。此作构图经典：刘胡兰位于画面显要位置，似乎正在痛斥敌人的无耻凶残；左下方群众们满怀激愤却又无能为力；右边敌人或低头弯腰，或斜坐俯首，从视觉上均低于刘胡兰的高度，突出了英雄高昂的革命气概。色调处理上，该画以暗灰蓝绿色为主，烘托了残酷的现场气氛，也营造出传神的悲壮色彩。作品展出后受到广泛好评，被认为是借鉴苏联油画创作经验表现中国革命题材的一次成功尝试。 |
“董希文与油画中国风”学术研讨会