|
吕澎 :学术上肯定是有问题的
双年展是一个问题，博览会是一个问题。博览会更多的是从市场的角度，双年展是所谓的学术。过去爱说“学术”，因为它没有交易，但是我认为这个都不绝对。现在发生了很大的变化，资本金如艺术产业之后，很多操作模式、方法和艺术产生的方式都发生了很大的变化。所以，我们也很难简单地说博览会是生意，双年展嗜血术。我认为也不能这么简单地考虑这个问题，关键还是看具体的每一次展览情况。
王林：现在中国的展览太多了永远看不完
原则上我看展览有两个方面：一个方面是人家邀请我，我就只能去看了。还有一个就是重要的展览，自己也要去看，这个是有选择的。我觉得中国很大，人也那么多，其实这些活动你要统计一下能有多少人看到，肯定连1/10都没有，说明这些活动不是多了，而是少了。你想台湾一年有多少活动，他们只有两千多万人，我们重庆还有三千多万人哪，所以大陆的展览根本就没有台湾活动多啊，说明两者文化水平相比还差得远呢。我们很习惯用一种词语，把中国看成一个区域，其实中国很大，她的文化区域应该分得开一些，最好试图性的发展一下海峡两岸的展览。
李磊：“学术“本身也需要境界
上海双年展是呈现中国当代艺术和世界当代艺术的一个平台。一方面，希望能介绍国际上的当代艺术潮流和趋势，同时能够反映中国当代艺术现在发展的状况。但是因为我们每一届“双年展“都有一定的主题，即使像上海艺术博览会或者上海当代这么有规模的展览，也不可能涵盖所有当下新的艺术样式和潮流，只能是选取其中一部分。所以，像上海双年展每届都有一个学术主题。这一次的主题是“快城快客”，大家已经都知道了。在这样“快城快客”的学术主题下面，我们希望选择一部分反映这个主题，就是于这个主题比较相关的一些艺术作品，把他们呈现出来，这是我们所说的“学术选择”和“学术整合”。
我们不能把艺术对社会的干预作用看的太强大，事实上是不可能的。因为作为艺术家本身是艺术的创作者，通过自己的艺术作品来反映他们对社会各种现象的看法。这些问题本社对于观众来说肯定是有一些启发，或者是可以引起一些讨论，最终的目的能够达到什么，我觉得是一种潜移默化的影响，不可能是直接的发生作用，艺术本身也没有这个功能，而且也不需要有这样的一个功能。不要把艺术，或者是当代艺术的作用看得太重。
廖雯：中国的双年展是一个畸形得东西
我觉得中国的双年展有一些非常具体的问题，比如出资。这种双年展的模式，是从西方，或者是从国际当代艺术的模式里面拷贝过来的。所以，我认为中国的“双年展”是一个畸形的东西，因为它有三个价值标准。其实这三个价值标准是水火不相容的，可实际上它却在同时起着作用。
|
