中国的收藏市场上不乏顶级的艺术品，更不乏顶级的鉴定家，但随着中国艺术品交易市场的迅速发展，尤其在其活跃度超过拍卖行业后，艺术品交易已经成为当下国民经济的一大亮点。也许是难却情面，也许是受利益驱使，给收藏爱好者鉴宝的队伍也迅速壮大起来，仅北京就有上百家各门类的鉴定中心，全国叫不出名字的“鉴定专家”更是数不胜数，形成“你方说罢我来说，十个意见九不同”的局面，这也成了当下拍卖公司经理们最头疼的一件事。我们不禁发问：面对如此混乱庞杂的鉴定专家队伍，谁来鉴定他们的资质？
日前，记者通过走访艺术品交易市场的相关人士了解到，目前一些所谓的“鉴定专家”扰乱市场，各有怪招。
现状
被经济利益驱使的“办证专家”
一个电视台的新闻节目曾经曝光了这样一个事实：一位收藏爱好者在地摊上花30元钱买了一块仿红山文化的“古玉”后，随即找到一位国家级的鉴定专家鉴定，鉴定后专家得出是真品的结论，估价为30万元，并给这位收藏爱好者开具证书，同时收取了大约1500元的鉴定费。此过程全部由电视台的摄像机跟踪拍摄并报道，这位鉴定专家的所作所为，也被媒体抓了个证据确凿。问题更为严重的是，像这样的所谓专家能在一家著名的古玩城内公开从事鉴定工作10多年之久，文物界居然没有一个规章制度和考核制度把他清理出去，直到被媒体曝光后他才被撤换下来。
目前，潘家园等古玩市场都已经形成了庞大的产业链，从生产、运输到销售，不知道养活了多少人，庞大的产业效应滋生了众多的办证专家。一位不愿意透露姓名的拍卖公司经理表示，古玩城卖东西的只需去工商所办个执照，而且只是营业执照，并没有界定他们的鉴定资质的相关机构。好多古玩城老板不光卖东西，还业余给人开证书。一位收藏人士表示，在不同古玩城里找10个专家，恨不得有9个专家能开出不同的鉴定证书。
匡时拍卖公司总经理董国强谈到，出于经济利益而帮人做鉴定的事在什么时候都会有，虽然一个鉴定家的能力有高低，但是起码态度应该是端正的，要凭自己的良心。而对古玩市场里的“卖家兼专家”也不能一棍打死，毕竟有些老板长期在市场上接触东西，还是具备一定“眼力”的。
比科班
还要“速成”的专家
那位不愿透露姓名的拍卖公司经理还告诉记者，他们有次拍卖时，自己请的行家认定的东西，但是买家自己带的一个所谓的专家跑来胡说一气，那买家就不买了。后来一打听，那个专家上了一个玉器短训班，目前还没毕业呢。
他表示，一些在文物机关做行政工作的人士，工作时间长了混个副研究员之类的职称就跑到市场上来鉴定了，而且在市场上比专科毕业生还要吃香。
鉴定专家是否应该“职业化”倒成了业内争议的焦点。2003年7月，国家确定了文物鉴定师的执业标准，要求推行市场准入制度，没有取得资格证的，将不能从事这个行业。标准是推出了，但与庞大的市场需求相比，文物鉴定专业人才依然相当匮乏。像河南这样的文物大省，目前取得这种资格的只有7个人，全国也不足百人。而近年以来，北京、广州、上海及成都等地都举办了鉴定师培训班，还有不少短期的诸如“鉴赏班”、“兴趣爱好班”等。
“什么才能叫鉴定家，他必须看过大量的真品，而且还需要有提炼能力，有天赋的人才能成为鉴定家。”董国强说道。比如鉴定齐白石的专家，就得了解齐白石不同时期、不同风格的所有作品，就算两个人都看过了齐白石的作品，也有可能有一个人完全没看懂的，从这点看，学校里培养初级或中级的鉴定者是可能的，但他们还必须要靠时间来磨砺“眼力”，还需要天赋，这种培养难度不啻于培养一个画家。
北京中嘉拍卖公司市场部经理梁泊倒认为“职业化”的方向还可以。他觉得目前国家还没有“鉴定师”这个职称，就像拍卖师一样，成立一个专业队伍来鉴定，这方向不错，可以让各种人恪守本分，但操作性有待验证，培训的人才一定要细分门类，其实就“瓷器”一项，就得分好几个朝代，看得懂明清瓷的未必能看懂高古瓷器。
跨度太大的鉴定专家
好多业内人士拿“民国四公子”（张伯驹、张学良、溥侗、袁克文）为例，他们的收藏和鉴定在当时一度成为人们的取舍标准，而现在的鉴定领域10个专家能出具9个不同的证书，似乎没了什么标准可言。在鉴定领域也出现了不细分门类，统包统揽的鉴定专家。
“四公子的收藏精神和人文精神为人称道，值得现代人学习，他们喜欢的、自己认为好的东西买的时候不会计较它的价格和真假，他们认为是国宝的文物就算倾家荡产也要买下来，为的是保护国家的文物体系，而不是为了个人的赢利。”董国强认为，时代标准不一样了，过去人们是为了爱好而收藏，现在是为了投资，所以对东西真假的要求比过去苛刻。
就算是民国四公子中的大藏家张伯驹，他所收藏和捐出的东西也有假的、年份不够的、或者不是真迹之类的案例，清代很多收藏家出的收藏目录里的一些藏品，现在也有人在质疑其是否为真迹。这说明每个鉴定家都有看走眼的时候，所以董国强认为，鉴定家不应该什么都懂，包括当代活跃的那些鉴定家，买家一定要认识到他们有长项，但也要知道他们有短项。
798艺术区“亚洲艺术中心”经理李宜霖给记者介绍了中国台湾的行情，其实台湾的鉴定体系也不是很完善。台湾存在和内地一样的风气，就是收藏者不注重去看东西，而更注重去看鉴定证书。其实对鉴定专家来说，收取点鉴定费用还算小事，但误判产生的效应非常大，因为现在拍卖市场动辄都是上百万、上千万的拍品。他感觉内地市场中的鉴定人士角色太多元，跨度太大，不像国外分门别类的细化，角色比较专一。
他以中国书画为例，鉴定古代书画就是一门高深的学问。鉴定者必须对每个朝代的背景、书画风格、甚至画家的诗词都要精通才能做鉴定。
所以李宜霖觉得，收藏鉴定实在很复杂。想要完全了解一个画家，应该在社会上建立这位画家的档案，比如他办过的所有展览，出过的所有画册，但内地的代理制度近几年才开始产生，而且主要是针对特别火热的当代艺术，近现代的水墨画并没有专业机构做代理，所以很多国外完善的代理体系国内目前还没有。
“为假作证”的鉴定专家
诚然，专家“掌眼”有“看走眼”的时候做出了错误判断，但也经常有鉴定专家因为种种原因而说了违心话。某著名书法家在上世纪七十年代以前，有一位老干部找到他做鉴定时，他拘于情面或者说是慑于威力而无奈说了假话。这在上世纪七十年代以前，内地艺术品还没有形成交易市场的时候也许后果并不严重，但在当今艺术市场动辄上百万、千万的交易价格面前，把假的说成真的，一个直观的后果就是假品继续在市场上流通。内地拍卖市场就出现过这样“以假传假”的例子。
董国强认为，“为假作证”甚至导致“以假传假”，这其实不是所谓潜规则，而是明显的不正之风。但这种东西私底下卖掉有可能，要从拍卖公司等正规渠道走可能性不高了。拍卖市场发展到今天，已经相对成熟了，而且相当透明，因为社会关注度高。从藏家水平来说，现在拿几百万、上千万买个假东西的“糊涂蛋”也在慢慢变少。以中国书画为例，一件几百万、上千万的作品首先肯定会引来大家关注，而且书画受高科技作假的干扰还相对少些，所以大多业内人士都能鉴别出来，不太可能从拍卖市场上“二次流通”。
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