四、 总结
由于后面分析有前面分析作为参照，因此越来越简单。之所以几乎把从文艺复兴到浪漫主义的西方美术史无一遗漏地分析一遍，主要是为了体现结构主义方法的普遍适用性亦即通用性，其次是让读者能够较充分地接触到这种方法的在具体作品分析中的应用。
总结结构主义分析方法应用的以上实例，可以得出这样一些结论：
1、 结构主义作为一种原理论必须与其他理论相排斥，否则其自身的存在价值就是虚伪的，至少是可疑的。但作为一种方法论却能够与其他方法混合使用。就像不同的机器有不同的用途，但在使用中完全可以把它们配合使用。
2、 本文的作品分析体现了：a、只关注作品本身和文本之外无他的结构主义原则；b、排除印象式的批评(所有分析和描述都是非主观的，因此是可以反驳和被证伪的)；c、A风格(或结构)不完全取决于A本身，同时也取决于B等其他风格的比较关系，与不同的风格比较产生不同的差异即特征(结构主义称为“区别性特征”)。而B的风格特征也是在与A、C、D、E等风格的比较中获得的。
3、 从笛卡尔开始的西方分析科学，的确离不开概念的运用，不论是结构主义分析，还是社会学分析，但绝对不是概念的堆砌，更不是把概念当标签使用，或者当作糊弄受众的“狗皮膏药”。这样做的结果不是作品升值为杰作，而是只概念贬值为俗话，即通常所说的“用俗了”。山水、梅兰曾经是多么高雅的词，但在人们大量用于人名之后，这些词就不再体现文人的脱俗与孤傲了。本文希望证明，不用“狗皮膏药”，也能进行作品分析。
注释：1、巴洛克诗歌非常有助于理解和研究巴洛克绘画，可惜国内几乎没有译本。我在美国读书的时候，曾经把李白的《梦游天姥吟留别》翻译成法文并与法文巴洛克诗歌进行风格对比，老师认为二者的确非常相似。
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