二、 巴洛克风格作品场景构成
1、 近景人物+中景道具+远景天幕的全景化场景结构消失，中、远景形成独立的风景画，近景形成独立的人物画，绝对不是风景从人物画中独立出来，而是风景和人物同时从风景+人物画的面结构中独立出来，同时风景不再是伊甸园，而是“大自然”，地平线通常在画面1/2(中央)以下。
2、 带外景的人物画通常是为了满足事件或情节的空间需求，因此比文艺复兴作品的空间局促，从林、窗、廊、拱、洞等露出远景的情况非常少见。画面整体气氛动荡、阴暗、诡秘，失去了文艺复兴伊甸园式的宁静和安详。
3、 处于画面高点的经常是武器、和武士，女人则处于低点，形成男性主导，鲁本斯的《劫夺吕西普的女儿》就是这种。在这种男性主导的画面中，女性的身躯也呈现出粗壮的男性化特征。
4、 明暗对比强烈到对抗的程度，光线失去了文艺复兴时柔和的天光，这种明暗对抗符合男性主导的画面。所有这些特征加在一起，便构成了巴洛克风格的基本特征，与宗教主题代表的信仰征服与冲突、战争和武力主题代表的肉体冲突与征服共同构成了诡秘强悍的视觉“宏大叙事”，而这也正式巴洛克诗歌的特点 。
本节附图
图4
图4：圣马太的感召 (约1598 - 1601 )322x340cm ,布 油彩 米开朗基罗•梅里西•达•卡拉瓦乔(Michelangelo Merisi da caravaggio，1573 - 1610 )罗马 法国人圣路易教堂孔塔雷利祈祷处(Cappella Contarelli， San Luigi dei Francesi， Roma)
提要：1、文艺复兴时的近景人物+中景道具+远景天幕的全景化场景结构消失，风景和人物同时从风景+人物的画面结构中独立出来。2、明暗对比强烈到对抗的程度，光线失去了文艺复兴时柔和的天光，这种明暗对抗符 合男性主导的画面。
图5
图5：麦田(1670 )100x130.2cm,布 油彩 雅各布•凡•雷斯达尔(Jacob van Ruisdael, ,约1628 - 1682 )纽约大都会博物馆(The Metropolitan Museum of Art， New York )
提要：1、文艺复兴时的近景人物+中景道具+远景天幕的全景化场景结构消失，中、远景形成独立的风景画，近景形成独立的人物画。2、风景不再是伊甸园，而是“大自然”，地平线通常在画面1/2(中央)以下。
图6
图6：诱拐(1620 – 1621，局部 )239x193cm ,布 油彩 圭多•雷尼(Guido Reni,1575 - 1642 )巴黎 卢浮宫(The Louvre， Paris)
提要：在巴洛克绘画中，画面高点的经常是武器和武士，女人则处于低点。同时女体明显地男性化，鲁本斯的《劫夺吕西普的女儿》就是这两种特征的代表作。雷尼《诱拐》，女性处于高位，这是罗可可绘画的特点，但与罗可可的男人女性化相反，《诱拐》的女体是巴洛克式的男性化。
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