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“Untitled (Protect Me From What I Want)(1991) ”，马丁·基彭贝尔格，纽约Skarstedt 画廊
在巴塞尔迈阿密海滩艺博会的VIP预展开始的时候，人们都显得略微矜持。我听到有人问“我迷路了，E12展位在哪？”博览会的贵客们，其中有些带着艺术顾问，在改变了布局的会展大厅里有点找不到方向。迈阿密海滩会展中心拥有50万平方英尺的展览面积，这里容纳了第八届巴塞尔迈阿密艺博会邀请的约250家参展画廊。
成立时间不久的年轻画廊今年受到格外的礼遇，往年他们都被安排在柯林斯公园的集装箱展区“Art Positions”里，今年共64家年轻画廊在会展中心也得到了展位。
“展会的布局还可以改进，”佳士得当代艺术专家Amy Cappellazzo在检阅佳士得将要出售的艺术品时说：“现在对新布局下评语还太早。”Cappellazzo说她见到很多来自墨西哥和阿根廷的拉丁裔买家，而谈到博览会的气氛，她说：“我喜欢现在略微严肃的气氛。”
今年会展中心的走廊更宽阔，当明星出现时，人们不需要伸长脖子去看。不过当好莱坞传奇西尔维斯特·史泰龙在苏黎世的Gmurzynska画廊前展示自己的几幅油画时，媒体还是把路堵得水泄不通。
史泰龙在接受采访时说：“如果要收藏点什么，我必须得找份工作。15年前我收藏了很多东西，但之后我的生活发生了些变故。现在新的循环又要开始了。”
谈到艺术家的身份，史泰龙说自己在加州的私家车库里作画，他说：“我不是为了画而画。我想画真实的自我。”史泰龙的“真实”作品之一“Trapped Ideals”(1977)是一幅自画像，售价在4万—5万美元。
Gmurzynska画廊还有一些贵得多的作品，比如法国画家伊夫·克莱因的“circa 1960 Ant 125”，这是一幅使用著名的“克莱因蓝”的单色绘画，标价为1200万美元。
纽约的Per Skarstedt画廊带来了安迪·沃霍尔的一幅1966年的自画像，这幅长宽为22英寸的作品售价在350万美元。
画廊主Skarstedt显然充满了期待，他说：“两个星期前沃霍尔的一幅自画像卖到600万美元。”而且Skarstedt对于决定参加迈阿密艺博会很得意，“我没有申请这个艺博会，”Skarstedt说：“我本来只想参加FIAC，但是后来我意识到自己犯了个错误。纽约现在很冷清，而来迈阿密是个正确的选择。”Skarstedt是在艺术经纪人Sprüth Magers退出后得到展位的。
Skarstedt确实有理由高兴，他的展位在预展当天就做成了几笔交易，包括美国画家George Condo的“女性形体结构”(2009)以35万美元售给一位纽约藏家；芭芭拉·克鲁格的“无题”(1981)以15万美元成交；理查德·普林斯的一幅1983年的爱克塔彩色摄影作品以25万美元售出。
买家们态度认真，甚至给迈阿密艺博会增加了学术研究的气氛，相应地也减少了以往几届博览会常见的喧闹和浮华。
“High Grove, Prince Charles' Royal Home”，Karen Kilimnik， 纽约303 画廊
在美国能见到的好东西，这里都能见到，”迈阿密的大藏家马古利斯说：“每个人都可以各取所需。”马古利斯非常欣赏一幅Gmurzynska画廊的米罗作品，这幅1938年创作的油画标价880万美元。不过马古利斯最终只买了两幅年轻艺术家的作品，为他的马古利斯展览空间增添了两件展品。
Hauser &Wirth画廊代理的波兰年轻艺术家Jakub Julian Ziolkowski的作品也有不俗表现，他新创作的一件由46张纸上作品组成的大型装置作品以10万美元售出，另一件油画也以7.5万美元成交。Ziolkowski为了一个小型展览在越南的寺庙度过了6个月，他的作品也带有在静室中沉思的感觉。
中国艺术家艾未未也出现在预展现场，与他同行的是纽约的中国当代艺术藏家拉里·沃什。
虽然有些作品涉及的当代事件比较敏感，却也显现出本届迈阿密艺博会更为强烈、更为年轻的精神。
来自纽约切尔西303画廊的丽莎·斯佩尔曼说：“与这些年轻画廊处在同一个展厅里让人觉得更有活力。”Spellman已经售出了两件作品，一件是Florian Maier-Aichen的大幅摄影作品，成交价为7.5万美元；另一件是Karen Kilimnik的风景油画“High Grove, Prince Charles' Royal Home”，以8万美元售出。
对于本届博览会的新布局和气氛，斯佩尔曼评价道：“我们过去分得清博览会的前后，但现在次序有些混乱。我很喜欢这种令人困惑和打破平衡的感觉，这种变化的时机来得正好。”
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