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首都机场壁画 森林之歌（局部）
文·侯一民
今年是壁画运动兴起30周年。1978年6月，中央美术学院启动了壁画系的筹建，壁画队伍开始集合。1979年，第一批壁画上墙。首都机场的壁画和中央美院承担的一批壁画，就是从这一年开始绘制、烧制和上墙的。
依传统观念来看，壁画是小画种。但是从某些方面看，还没有画种比壁画大。尺幅大、受众广、承载时代主题、包容各种艺术的长处。壁画艺术广纳博采，呈现相当前卫的趋势，它预示着一种不可限量的发展方向。
我所关注的不是壁画画种的大小问题，而是艺术总的走向是怎样的。我看到壁画的走向是健康的，壁画的走向是为时代高歌、长民族志气的。壁画的走向是教育我们的人民、尊重我们的历史、爱我们的国家的总体走向。
更让我高兴的是看到新生的力量正在承接壁画事业。就拿中央美院高研班和壁画系所作的《抗震壮歌》来说，大家用眼泪和木炭无偿地日夜创作，并打算将这幅作品在明年“5·12”汶川地震3周年时无偿赠送给地震灾区，这样的热情使我感到鼓舞和欣慰。
其实，艺术创作没有写实和抽象的界限，它们都是一种创作语言。我所关注的是语言的背后，它本身的精神内涵到底是什么。我们的艺术总要给人以善、给人以美，让人爱国，这才是根本的。
在这点上，我认为，壁画创作应该大胆地放开手脚、锤炼语言。但是，在精神倾向上，“时代、人民、民族”这六个字仍十分关键。壁画创作不能离开我们的时代，要热爱我们的人民，要在我们传统文化的基础上为之自豪，并且使之发展，使之创新。
希望建筑界的朋友帮助我们，为这些壁画作品“找婆家”：或者是原画被采用，或者以某种设计被采用，或者以某种手段作为参考被采用。只要这个做法有利于壁画的发展，有利于形成壁画发展的规范，有利于充分释放作者的热情，有利于作者及时地反映时代的变革。 |
