浩然对话李欢：对“木口木刻”的摸索
仇浩然：中央美术学院今年获得罗中立奖学金的是艺术家李欢，你的木口木刻版画在评选的过程中有吸引了很多评委的眼球。当他们看了你的作品之后，某些评委会觉得是铜版，再仔细看才知道是木口木刻，这也是中央美院版画的特点，为什么你会挑木口木刻这一个媒介去呈现你的作品，这个作品本身创作的过程和它的意义你可以跟大家说说?
李欢：我是中央美术学院版画系毕业的，我今年本科毕业。我之所以选择木口木刻这个算是我们课程里边的一个安排，所以我们从自己的语言出发，慢慢的探索过程当中不断地去变化，然后自己慢慢形成的一种语言，可能这个过程是比较长，而且思维或者是这个技法以至于这个形式和内容也是在不断探索和摸索过程当中慢慢形成的。
仇浩然：那你对罗中立奖学金今年的入围还有获奖的作品有怎样的看法?
李欢：首先我看了很多同学的作品，因为我们都是同龄人，所以我觉得是一个相互学习的过程，大家之间相互交流可能会有更多的启发或者是对自己以后的创作会产生更多的有意义的东西。这一次的罗中立奖学金看下来我觉得大家做的都非常好，还有就是要感谢四川美术学院能够给我们这个机会，可以让年轻人能够有一个平台来做自己的东西，而且可以通过这个平台来互相交流、互相学习，互相进步。
浩然对话董路路、周文华：艺术家对社会的态度
仇浩然：广州美术学院董路路、周文华的影像装置作品《寻人》也获得了优秀作品奖，你们能否对于自己的获奖作品进行阐释?对我来说特别感兴趣的这是两个人的创作，我想知道两个人的创作中是如何分配的?
董路路：我觉得年轻的艺术家对当下的社会要有一个态度，要有自己的一个态度，要有一种社会责任感，当时就带着这个想法去到当地这个地方，然后去了解这个世界，我们在做作品的地方待了半年，就了解感觉有些事情远远不只新闻报道那样，它有很深层次的东西需要我们去挖，我们就可以说把整个事件完完整整地展现给大家。这件作品讲述的是打捞尸体的相关事件。
仇浩然：刚才你说在这个地方待了半年，其实从评审的过程当中也有不同的评委说这个片子是超过七十分钟左右这么长，其实很多不同的评委他们都说看了一部分之后他们也想回来再看往下发生了什么事。更重要的是很多评委都在挑选这个作品的时候有一点迷惑为什么你们会挑这个题材?这是第一;第二，从你的角度来看这是一个纪录片还是一个艺术品?纪录片和艺术品中间你们怎么做这个界限?
董路路：我觉得艺术家要用敏锐的眼光去发现一些社会存在的问题。看了作品之后，我觉得大家应该会有一个疑问，为什么当地会有那么多具尸体?在当下这个社会中为什么会有那么多无人认领的尸体?而且我们通过做这个片子近期了解到当地的政府，通过做这个片子已经影响了当地政府，他们已经开始着手处理这个事件，他们想把整个打捞尸体的团队进行收编，每年给他提供一定的资金，这样的话是一件很好的事，那些无名尸体可以说能够落叶归根，可以说是对尸体的一种尊重，也是对生命的一种尊重，因为那些尸体在河里边飘着我觉得是对生命的不尊重。
周文华：刚开始的时候是董路路问我说有这样一个题材拍不拍，我说走吧，我们在那边待了半年做这个作品，中途遇到过很多事，后来就做了这样一个艺术作品，所以我们想通过影像的方式去表达出来，最终怎样去陈列，我们也是一路在探索、一路在尝试。
仇浩然：再一次祝贺这次你们的获奖作品，因为对于这个作品其实很多的评委都拿着一个非常好奇的心态去看了之后，都想知道现在年轻艺术家从这样一个比较沉重的主题里边，其实要讲一个什么故事给大家去听。同时我们也对于你们的布展方法当时也有不同的争议和疑问。