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艺术的崛起是在完全市场化背景下崛起的，艺术批评企图重走上世纪80年代文学批评强盛的老路已经是不可同日而语的社会与时代了。但是，艺术批评何以有市场、有需求、有机会而仍然没有升温呢？一是文化批评的路数并不是社会和艺术真正需要的批评之道；二是艺术批评的特殊性使然，这让那些企图从文学批评转向艺术批评的人只好转向他们更可能转向的文化批评。
当前的文艺批评正面临着难得的时代机遇，也遭遇到前所未有的社会挑战。文艺正在进入一个繁荣时代的文化空间。这是一个日常生活审美化和审美日常生活化双向互动的时代空间。从阅读时代转向为读图时代、视觉时代、身体美学时代。这是一个深化改革、不断转型、走向开放、不断打开的时代，市场彰显了公平、公开、公正、自由、民主、平等的价值观，市场也夹杂着拜金、欺诈、无良、低俗、腐朽、霸权、垄断等鬼影魅影。我们已经来到一个艺术空前繁盛的时代。电影年票房数年间便超过百亿，年产量也同步激增；电视剧甚至达到每天在拍60余集、一年数万集的惊人制作；音乐考级、琴童习乐已经持续高热十几年，仅钢琴琴童每年增长以10万计；美术热潮全国多年不退，山东一省每年报考美术院校的高中生有10万之众；以市场为媒，书画收藏热潮急速升温，拍卖价格动辄过亿，全球瞩目。文学独大的时代一去不复返。电影、电视、音乐、戏剧、美术、舞蹈、杂技、曲艺等等艺术形式在社会主义市场经济和改革开放社会转型的背景下，依托人民文化生活需求的急增和变革应运而生、应时繁荣。
但是，我们的文艺评论没有崭露头角，没有在文艺质和量空前巨变的时代特立独行，与文艺发展相匹配，与人民需求相适应。我们的文艺批评受益于市场经济正面价值较之于受制于负面影响要脆弱得多。我们的文艺批评日益沦落为商业批评、广告批评、表扬批评、人情批评、圈内批评、违心批评，乃至批评缺席、缺位、缺德。文艺批评是当前文艺发展中的一块短板，其中艺术批评又是短中之短。艺术批评与艺术繁荣的反差尤其突出。艺术批评不仅虚弱无声，甚至到广知艺术的大众对艺术批评漠然无知的境地，此外，它同样带有文艺批评当前所有的种种弊病。并且还集中体现为没有醒目的阵地，没有让人瞩目的亮点，没有像艺术本身那样鲜活生动的艺术魅力，没有如艺术精品可让万人空巷、妇孺皆知的境界，达到登高一呼、万众仰止的权威。
上世纪80年代以来，文学和文学批评一花独放、一家独大。大众阅读、文学时尚、大学教育为文学创作、发表、阅读、批评、研究建构了完备的社会体制和文化机制。上世纪90年代以降，这一文学风景在社会转型、文化转轨、时尚转向、文艺转身、生活转折的时代，其系统转变表现为高雅转通俗、精致转粗放、单一转丰富、单调转多元、文学转艺术、阅读转观赏、静观转参与、深刻转轻松、长远转当下、理性转感性。于是，一大批职业、院校、机构的文学批评家，纷纷转向为文化批评家，是为文学批评的文化转向。艺术的崛起是在完全市场化背景下崛起的，艺术批评企图重走上世纪80年代文学批评强盛的老路已经是不可同日而语的社会与时代了。但是，艺术批评何以有市场、有需求、有机会而仍然没有升温呢？一是上述批评的路数并不是社会和艺术真正需要的批评之道；二是艺术批评的特殊性使然，这让那些企图从文学批评转向艺术批评的人只好转向他们更可能转向的文化批评。
要恢复文艺批评的荣光，要弥补文艺批评的短板，要让文艺批评在百家争鸣中保障与促进文艺的百花齐放，要使文艺批评的思想烛照引领文艺创作、照亮大众文艺鉴赏的精神境界，我们的文艺评论要别开新风，重塑品格，振衰起颓，权威发声。为此，要在以下五个方面着力：
1 .要旗帜鲜明，有主脑、明立场、论是非； 2 .要胆识过人，敢于直言，大胆发声，独树一帜； 3
.要有针对性，直面创作，激浊扬清，介入热点； 4 .要有战斗力，主持正义，坚持原则，秉持良知； 5
.要有文体魅力，具备深刻、生动、艺术、专业、学养和品位。
要大力发展充满生机与活力并敢于担当的艺术批评。艺术批评是需要见多识广、不畏艰难、不怕困难、不惧磨难的事业，术业要有专攻，各艺术门类都需要一大批优秀的评论人才，需要艺术批评的大家、名家，也需要有影响力的批评阵地。党的十七届六中全会确定了建设文化强国的伟大目标，呼唤着文艺批评在文艺大发展大繁荣中尽职尽责、尽心尽力。文艺创作的空前活跃和题材、体裁、样式、类型、风格、潮流的无比多样，使批评素材空前丰富，人民群众对提高文艺鉴赏能力的巨大需求，文化市场、文化产业、文化经济的全景式全民性全方位展开，文化体制改革的纵深发展，艺术学作为门类学科的升格与艺术教育制度的改革，都为文艺批评理论提供了新的条件、新的体制、新的平台、新的机遇、新的空间。我们没有理由不把握住这一伟大的历史契机，建设一支有实力、有作为、有担当、有责任的文艺批评队伍，以无愧于时代，无愧于祖国，无愧于人民。
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