|
撰文/
杨磊、屠林洋、葛媛、孙梦莹(实习生)
有那么一拨人，与电影后期做出来的效果相比，他们更爱看舞台上真实的表演。有那么一个圈子，不是电影、不是书、不是屏幕，而是舞台。这个圈子名叫剧场，它将爱笑、爱哭、爱艺术的人聚集在一起，为他们讲述的故事叫话剧。
从1995年北京人艺小剧场上演开门大戏，敲开了小剧场行业的大门；到开心麻花二度亮相春晚，小剧场再次成为人们热议的话题。正月已过，京城的小剧场又开始活动起来，用它温馨的氛围，丰富的节目，贴近生活的表演，从以都市白领为受众群的初衷转向大众视线。不管你生活在东城、西城还是朝阳区；不管你是从北京第一个小剧场的开幕就开始热爱话剧，还是此时此刻刚刚关注。
小剧场都是一个大大的圈子，圈住的是爱话剧的你，圈住的是生活的真谛；在剧中看到没有复制的人物表情、故事情境时，你最能看到生活的影子；每一次短暂的落下帷幕，都是让你重回现实，每一次拉开帷幕，又让你回到舞台之上。剧场，就是这样一个让故事与现实交替的地方。一个非常爱看小剧场话剧的朋友笑称“与大故事、大画面相比，这些小故事更得我心，因为总有个情节、有个故事真的跟我有半毛钱的关系”。春回大地，小剧场们“蠢蠢欲动”，从现在起，小剧场，走你！
小剧场之路
无捷径
从第一次听说、第一次接手开办小剧场，到被媒体称为“小剧场话剧之父”，傅维伯在这个行业已经工作了几十年。除了名片上的几个职务，他还经常被特邀出镜，站在舞台上友情演出。如今东方先锋剧场的各方面工作都井然有序，但只要他在北京，不论工作日还是周末，他都会出现在办公室里，剧场才是他真正的家。
创作值得深思的剧目
与傅维伯聊天，总是让人想起当初北京人艺小剧场的建立。他至今都没有忘记当林兆华先生第一次提议建设小剧场时大家的不解和疑惑。那时条件艰苦，北京人艺不惜将食堂、仓库拆除，为小剧场腾出地方，傅维伯甚至自掏腰包为小剧场创造更好的条件。虽然经费紧张，但剧院都全力去做好这件事，他和每一位同事更是尽心尽力。尽心尽力似乎一直贯穿着傅维伯的工作和生活，作为一名业内人士，他想的是如何帮助年轻人更稳健地步入这个行业，并一代一代地延续下去；作为一名社会工作者，他的职责既有其他文化项目的策划，还需要带动和培养一些区域的戏剧活动。
如果你关注了近几年的小剧场表演，你会发现这是一个娱乐至上的时代，到处都充满了爆笑的段子，每个小剧场都零散地分散在各个城区，剧目更新较慢。但在国外，如英国的爱丁堡戏剧节，更像是文化的盛宴，在小镇上到处贴满了海报，老头老太太坐在路边一边吃着面包，一边挑着节目单。他们已经过了“吃饱哈哈大笑就是幸福”的阶段，而是挑选能够引人深思的剧目，他们追求的是更深层次的认知。傅维伯认为，在国内，小剧场正在慢慢地大众化，作为真正专业的戏剧工作者，娱乐容易让大众接受，但也要为观众带来值得反思的内容，才是文化价值的体现。
北京目前的小剧场数目已经有将近30个，这些年来很多人尝试做小剧场，在傅维伯心中，小剧场是“对戏剧探索和研究的过程，对内容表现形式的一种探索和实现，可能成功，也可能失败，但实践的过程很重要”。越来越多的年轻人都在投身于小剧场事业中，对于他们来说，是不断用实践完成对戏剧美学的追求。
照亮青年人的梦想
傅维伯认为小剧场对年轻戏剧创造者的培养和发展起着非常重要的作用。青年戏剧工作者们对于戏剧有自己的创见，但初出茅庐，很难有机会在大的舞台上表达。并且一些新戏剧形式，需要进行不断地实验。资金也有限，都是这批对戏剧充满热爱的青年，靠亲戚朋友帮助凑出来的。小剧场的形式最适合他们。傅维伯拿我们编辑工作做了一个非常恰当的比喻：“新编辑起初先做小选题，小选题做好了，一步步锻炼起来，才能有大篇的采访和连载。其实小剧场戏剧、小剧场创作活动，跟你们记者、编辑的小选题道理是一样的。”傅维伯一直关注着这些青年戏剧工作者的发展。
从2001年傅维伯一直着力于大学生戏剧节的工作，直到2007年才逐步交给朝阳区文化馆组织和举办，只负责顾问、剧目审查、策划等。目前，除了国话先锋剧场的管理工作，傅维伯的工作重心在青年戏剧节上，新一届青年戏剧节的筹备工作马上就要全面开展了。当被问到对青年戏剧工作者们有什么嘱咐和希望时，傅维伯笑着说：“嘱咐谈不上，只是希望他们要明白舞台艺术是一种实践的艺术。只能通过不断的实践去认识、去总结，没有捷径。”
小剧场的大未来
展望小剧场未来的发展，傅维伯非常肯定地认为会越加繁荣。但他也提及有文化环境、国家政策等诸多因素决定着小剧场的发展速度。目前70%~80%的小剧场都是赔本的。出于对戏剧的尊重和热爱，这些经营者为这个行业的推广和发展苦苦坚持，他们看重的不是商业价值，而是对自己创造性的检验。新的一年，傅维伯对小剧场的发展有很多期待：“随着国家对文化发展的不断投入和政策的完善，我们已经有了非常广阔的发展空间。国家也正在不断出台更多适合文化发展的政策，财务上也有着相应的支持力度。现在全国各地的一、二线城市都在着手修建剧场，完善硬件设施。仅是财政支持还不够，我们还需要国家多培养人才，扶植青年戏剧发展，推动小剧场的繁荣。”
|
